我以為許導演不行了呢

姨媽的後現代生活

住在去年才完工的現代社區，放著宛如晚清遺老般老態龍鐘的傢俱，過著後現代生活，看著姨媽的後現代生活。
整個片子看下來，如果用不知所云評價那麼太委屈了拍過《男人四十》《女人四十》的許鞍華了，
但是從導演到演員，沒有一個有讓人眼前一亮的突破，乏善可陳。

首先是許鞍華，還是想刻畫一個中年婦女的形象，想把時代跨度放寬一些，
回憶一下大陸上山下鄉時代的遺留問題，完成《女人四十》的突破。但是她失敗了。

首先是片名，何為後現代？
是懷揣鹹魚翻身之夢，拋夫棄子，屢遭欺騙之後「衣錦還鄉」饅頭鹹菜就是後現代？
還是為了反諷荒唐時代，而在荒唐之後荒唐的加上一個「後」字？

為何是姨媽？片中寬寬這個角色，除了交代主角身份以外，
就是在臨別上海之前贈送手機這個場景形成的與姨媽的對比，那麼，姑媽，奶奶，姑奶奶是不是也可以？

全片中讓人感到震撼的是，趙薇把姨媽接出院後的一通發作，
轉折突然但不突兀，讓人頓時理解全片所講——
原來又是一個《孽債》的故事，原來趙薇並不可恨，原來姨媽並不可憐，原來後現代是這個樣子。


點評演員所眼，沒有任何突破可言，
斯琴高娃以蒙古族身份講一口上海話可謂不易，但是她之前「孝莊皇太后」的形像太深人人心，
很難接受用母儀天下的氣質去演一個市井小市民。

而周潤發作為演過殺手，俠盜，國王，劍客，甚至是變態的老戲骨，
再演一個騙子應該是信手拈來，實在不行把「百年潤發」那個廣告中的眼神偷來一用，
也比現在這個扮相好看。片中的這個潘知常，儼然還帶著小馬哥的范兒，
尤其是披著風衣「滾」那一刻，那姿勢，那步伐，懷疑老潘以前混過，金盆洗手後拍老婆子玩了……

思來想去，覺得片子還帶有一些地域歧視意味。
在大陸是沒有人敢歧視（或者是公然歧視）上海人的，香港人是否有著更高的鼻樑骨，
所以敢拿上海人開涮。儂，好吧啦，這些典型的上海話，在片中反覆出現，
只讓人起雞皮疙瘩。還有水太太這種「非典型上海人」的種種作為，難道這也是後現代生活的一部份？

最後一句話，就是全片最後現代的一幕戲就是：
周潤發和斯琴高娃的激情戲：我以為我不行了呢～……我也感到很意外。
對於這部片子：我也想說，我感到很意外，我以為許導演不行了呢……

《追憶》-《孽債》片尾曲
（男）美麗的西雙版納
留不住我對爸爸
上海那麼大
有沒有我的家
爸爸一個家
媽媽一個家
剩下我自己好像是多餘的
（女）美麗的西雙版納
留不住我對爸爸
上海那麼大
有沒有我的家
爸爸一個家
媽媽一個家
剩下我自己好像是多餘的
爸爸呀 媽媽呀
能不能告訴我
這到底是為什麼   舉報