為什麼姨媽和寬寬都是瘸腿的???

    上個月見到了許鞍華姐姐，還有《孔雀》和《姨媽的後現代生活》的編劇李強。圖中的左一和左二。
 http://toppi.blogbus.com/files/11756010820.jpg (貼不出圖，去blog看吧)
     超喜歡《女人四十》中的那條魚，我想許鞍華也是。被一個四十歲的女人反覆的算計後辟成了三段，拿掉中間的一段，剩下的居然還能拼出一個完整的魚的形狀。《後現代生活》中反覆出現魚的樣子，瞪著死眼睛搖搖晃晃的，在姨媽的籃子裡，在惡婆娘的菜刀下，在碰瓷女的戰利品里，在門把手上，……最後一次，魚跟著姨媽去了東北，被凍得再也不能動彈，這時候，姨媽也沒有了算計一切、包管天下的勁頭，沒有了發財和愛情的憧憬。
       在很多地方，導演並不是電影手冊中說的那麼強大，一個姨媽的誕生，有原著、有編劇。有哪一點敢說是導演的？嘻嘻，魚，儘管這些魚並不必要，對情節和人物都沒有貢獻，放隻雞也是放，放個蛋放，但是我喜歡魚，從頭到尾都弄一條魚，可能這就是當導演的樂趣，就是許鞍華的個人愛好。想到了夢迴亞利桑那，呵呵，還是回來說姨媽。
     有人問，姨媽怎麼那麼算計，跟外甥都要AA水電費？是不是傷了女人的形象？拿這個問題來問許姐姐就等於直接說她變態。編劇李強出來撫慰這些受傷的女士和中性人，特彆強。他說姨媽就是他自己，人性在我們都一樣並不分男女，女士聽了不再追究，中性人彷彿找到了知音一樣由罵轉笑。
     為什麼姨媽和外甥都是瘸腿的？李強說人要有缺陷的時候才會成長，不太懂，聽起來像是那麼回事。其間李強說了一句話讓他的形象猛然間高大，他說「我並不同情碰瓷女，在她砸掉花瓶撞向汽車時，我覺得她就是一個戰士，舉著炸藥包，去挑戰她不認同的社會秩序。不是我們居高臨下地幫助她，而是她在救贖我。」

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