姨媽的後現代生活&十個女人的上海灘

《姨媽的後現代生活》編劇李檣說：「我希望引起觀眾共鳴多一點，希望所有的觀眾都能因為影片而感動，因為大家現在在這個社會上都好辛苦，內心一般都很疲倦，……讓觀眾得到心靈上的舒緩，在不斷為夢想努力的同時珍視當下的生活。」她說的話很實在，人們願意去看電影而不是去書寫和記錄自己的歷史，原本就是要去求個慰藉和舒緩的。在上海情調和東北大媽之間，究竟是掙扎、追尋、宿命還是迷失？在上海和美國之間，是命運的升級版本、不同時間的相似軌跡、命運之神從未獲解的重復習題還是人們徒勞的虛榮努力？電影中的南北對應於任何兩個有經濟落差的地名，人的一生往往就是在一些地點之間奔忙往返，落葉歸根的回來和終老異鄉的漂泊，又能有什麼分別。

2004年的老版書《十個女人的上海灘》，有十個標題，看看標題就會知道此書的大概內容。《張愛玲之慘然: 我將只是自我萎謝了》，《宋美齡之哀愁：永遠的「內史第」》，《潘玉良之「幸運」：一枝獨秀的青樓女畫家》，《張幼儀之「灑脫」：一樣上海，兩種人生》，《胡蝶之無奈：戴笠「鳩佔鵲巢」》，《阮玲玉之悲苦：上海，請將我遺忘》，《蘇青之駭俗：「飲食男，女性之大欲也」》，《丁玲之浪漫：將愛情當作革命事業來做》，《蕭珊之幸福:那一年和巴金相戀》，《王映霞之尷尬：郁達夫心中的愛與痛》。有位博友看過之後如此寫道：這幾天我看了一本叫《十個女人的上海灘》的書，它講述了十個著名上海女人的故事。讀完了這些或風雨或幸福的故事後。我想了很多，我覺得她們中大部份的人生都好像一場殘缺的夢一樣，永遠追求著卻總也得不到圓滿。這句話很殘忍，但是卻不只對應於書中那十個人，人的一生原本就是一場殘缺的夢，這和放在此書第一位的張愛玲那句『人生……袍子……虱子』一樣，充滿了悲劇色彩。

碰巧，關於上海，關於這個城市和女人的故事，還有一本王安憶的《長恨歌》，小說里孤獨的老去的女人，倒能和白居易古詩中「夜半無人私語時」的淒涼相對應，雖然說的不是同一類型的故事，到最後氣氛卻也差不多。

人們對於一個城市的情感，大概也是：總也有恨，偶爾歌之。

這一切，還真夠後現代的。而我們，無法停止，從一個地點到另一個地點，人生無論悲喜，都顧不上那麼多，走啊走，轉啊轉，我們關注的不過是今天的油鹽醬醋茶明天的衣食住行，去他的生命意義，更好的生活更接近自我願望的生活，原本就是短短幾十年唯一能夠去應驗的事。


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