女人五十

《姨媽的後現代生活》看過以後一直想再看一遍，今天終於忍不住又把碟翻了出來。

影片用一種黑色幽默的調子平敘直述女性面對現實生活的無奈。中年姨媽努力保存著自己的尊嚴與驕傲，但在遇上男騙子潘知常之後不幸中招，從此一蹶不振。正應了那句話，愛情就是禍源。十二歲的眼鏡兒童為了毀容小太妹自導自演綁架鬧劇又何嘗不是因為愛。
姨媽在潘第一次向她借錢的時候一定就已經看清了他的騙子本性，卻一再在跌倒過的地方跌倒。這不是能靠女權主義者的疾呼：「女性啊你的名字是弱者，弱者啊你的名字是女性。」來解決的。因為女人往往都有逃避現實的自欺力和可以選擇性遺忘的機動記憶力。姨媽是你也是我。「長恨此生非我有。」騙子都說了。所以女人面對紛雜世界的張牙舞爪之時只求現世安穩，得一可以依靠的肩膀即可。無論如何，在姨媽回到東北啃饅頭吃鹹菜的時候想起和潘在一起的日子怎麼說都是心中的一抹亮色，就如同她鮮艷的針織泳衣。姨媽說：「這年頭有人幫我發財，就是最大的愛。」

影片中的上海多半是破落的下只角，街頭巷末，家長里短，與旅遊宣傳片裡的完全不同。但這恰恰揭示了上海的原貌：上海有徐匯靜安，當然也有虹口閘北；上海有南京西路復興路當然也有公平路虹鎮老街。參差本是生命的常態。
家住在浦東近陸家嘴，學校在虹口近虹鎮老街。這樣的參差每日經歷一遍，就也見怪不怪了。
繁華三千不過定格成一張黑白照片。

另外影片的美術設計很棒，我偏愛黃綠色的濾鏡。久石讓的配樂更是澎湃到無可挑剔。
在幾十分鐘的電影裡無數次聽到自己的名字，也算是意外驚喜了。我的名是貓的名。不是舊時有說法說小孩子起貓狗兒的名字好養麼。

最後想說的是電影裡兩次出現的金黃色大月亮。超自然的意象多用來體現象徵意，當然可以肯定的是這與《上帝也瘋狂》裡被金凱瑞用神力拉近的月亮不同。我想大概是同為女性的導演給女性們的一點慰藉和鼓勵吧。和煦溫暖的月光照在醫院的白床單上，照在姨媽蒼老的臉上。
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