後姨媽的大現代生活

[size=3]一直到影片從上海到了遼寧鞍山,一種難以控制的抑鬱情緒才徹底征服了觀影者,就如同周潤發在電影裡重複的蘇東坡的那句"長恨此身非我有"的沉重,將一個大時代下的女人描述得如此無奈和忍讓.[/size]

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姨媽的後現代生活/The Postmodern Life of My Aunt(2007)
國家:中國
導演:許鞍華
主演:斯琴高娃
類型:劇情/喜劇
片長:111min
IMDB:7.0
麥田評分:7.8

[size=3]其實通過孩子的視角來定義主人翁,讓人很快想到侯孝賢,但是許鞍華跟侯孝賢又的確不一樣,同樣是市民生活,許鞍華講述得更容易讓每一個人看進去,尤其是那些充滿許鞍華特質的小喜劇令人在前半段頻頻發笑,想想姨媽躍入水中,那紅色的連體毛衣在水中褪出的紅色以及救生員那句"阿姨,來例假還下水"足以令人一週內指這樂.當然,如果侯孝賢這樣拍就不叫侯孝賢,許鞍華全片都這麼講笑話也不叫許鞍華,等影片從上海到了遼寧鞍山,一種難以控制的抑鬱情緒才徹底征服了觀影者,就如同周潤發在電影裡重複的蘇東坡的那句"長恨此身非我有"的沉重,將一個大時代下的女人描述得如此無奈和忍讓.

必須指出,因為斯琴高娃,這部關於姨媽的影片才如此迷人.如果說中國也有戲骨的話,這位長相特別的阿姨肯定算是一位,從家裡人總是重複她像奶奶年輕時開始,我對斯琴高娃總有一種奇特的感覺,幸好她卓越的演技讓我有了關注她的學理意義.就看看全片中斯琴高娃多次使用的表情語言就足以讓人難忘,這種感覺就像一個看慣了彩色照片或者影像的人突然接觸到一批精美的黑白照片,那種對光影的絕對抽象所產生的力量和戲劇感代表了藝術這一方面的偉大魅力,而電影從開始以來,由於默片的特性,人的表情是電影與生俱來的語言,只是我們在今天錯失這種美妙的表演方式太久了.正因為也只能是這樣的一種表演,才能讓電影中姨媽這位面對生活去爭取然而又只能退讓的女人入木三分,讓一個經歷幾十年風雨的女性達到她理所應當達到的高度和境界.

許鞍華,或者說李檣將故事選擇在上海,具有他們的理由,這座代表中國最先進生產力的城市向來具有女性特質和市民形象,在這樣一座城市裡表現姨媽這樣的女人再恰當不過.善良,有一定的知識,節儉算計,生活細緻,有點道德同時自己又想活得更好,這樣一個女人雖然不能完全代表中國的女性,但是你卻能從她身上堵出中國女性所具有的那些東西.

從當初選擇跟丈夫離婚,拋棄女兒,正因為上海這個因素,我們不得不說中國曆史上很少有這樣一個具有強烈地域特色的"上海夢"精神,多少因為各種原因背井離鄉的上海人以一種強烈的戀家和自尊想要回到那個如夢的地方,這我們從更加激烈的里已有目睹.許鞍華用這樣一種難以解釋的情結構架了這樣一個故事,在這裡她有更多理由展現各式各樣的女性.同時也因為上海,當影片最後來到下雪的鞍山,那種"後現代"的破敗工業景像與之前精巧的上海生活形成的巨大反差才使得影片在後半段突然具有了歷史沉重和光陰的衝擊力量.

當一個女性用了幾十年時光去尋找自己的夢想,而到了老卻發現這些夢卻是"非我有",那種無奈和荒誕是現在的我難以敘述的.我曾經在不久前寫的"那一代",其實就想表達這樣一種情緒,對於一代人來說,由於時代浪潮的無奈和荒誕,使得在他們的命運之中帶有了與歷史和事實割捨不斷的聯繫.許鞍華除了用濃烈的城市化影像來突出個人的境遇,還特意安排了一場說不清道不明的荒婚戀將這種荒誕和無奈推向中心.

現在再去討論周潤發是不是個騙子其實毫無意義,每個人都能作出自己的選擇.只是當影片最後姨媽落寞地坐在農貿市場如同嚼臘般地吃著飯盒裡的東西時,你如何不能想到她和周潤發坐在上海的樓梯間吃著那兩半西瓜的景像.那一刻,正因為擁有這種聯想,電影的魅力才得以彰顯.[/size]   舉報