今敏及其他細枝末節

   剛看了遍這片子，感慨系之。

   本片一開頭，就讓人繼《東京教父》後再次確定今敏是個片頭動畫的創意達人。而聽到那熟悉的音樂風格，便可知道八成是平尺進的手筆，果然…而至於江口壽史和江口壽志這兩位畫師一直在大友克洋和今敏的片子裡怎麼分工，我一直分不清楚就是了。

   馬戲團和遊行嘉年華似乎一直是各位監督樂於利用的表達想像和意象的橋段——最近的一次看到有馬戲團的動畫是《貓湯》，最遠的一次看到有遊行嘉年華的動畫是《機械嘉年華》。
   在這一類詭迷電影中，同樣有標誌性的是巨大的摩天輪——這個柯南動畫裡談情的好地方，真月譚·月姬里行兇的好現場，立食師里廢話的演播室，如今再次帶著晃悠迷幻的色彩出現在今敏的紅辣椒里，正如蒂姆伯頓總喜歡架起巨大的風車一樣。

   今敏迄今為止的動畫基本上都是以女性為主角的，從他剛出道時的手稿就可以看出他的這種偏好，不禁讓人想到同樣有眾多女主角的宮崎駿，好在年齡段不一樣。通過對女性心理的捕捉來折射整個世界觀是今敏所擅長的，同時我個人很贊片中千葉「一腳踩空」的瞬間產生的恐懼感，不管在節奏上還是心理上都是踩到點上的。

   然而這個片子一開始我的期望並不是非常的高，因為看宣傳和預告介紹時感覺它的設定並沒有什麼超越想像之處，甚至看到女主角的兩副裝扮也大概可以知道會涉及到分身的問題，說白了就是莊周夢蝶（結果發現連充滿秩序感的儒家也被拉進來了，我汗，秩序果然是日本魂之一啊，孔子不是白看的…）但是正式看了之後，發現今敏的確是個精明的人，他用目不暇接的超乎想像的意象彌補了可能俗套的所有地方，而這種目不暇接的想像也許也是讓我的一個朋友產生「紅辣椒像攻殼機動隊劇場2」這一感覺的原因之一，但是我認為它和押井守的《無罪》還是有很大區別的。

   首先，紅辣椒中反覆提到的關鍵詞是「裁決」，這種科技化對人性的裁決與其說像《無罪》，不如說更像大友克洋，其激烈程度介於《阿基拉》和《蒸汽男孩》之間。
   第二、在表達對人的官能的意義上，押井守用的多是「消減」，消減人的個性特徵，消減人的思想活動，將人符號化，壓制著，作為世界結構中的一環。而今敏的手法是「加強」，不斷地深入深入深入和突出人的心理活動，將人物內心擴大化。
   第三、押井守更多的是構造出完全虛擬的未來世界，而今敏常常將虛擬時空植入現實生活之中，這是我個人喜歡的地方，也許「紅辣椒第一次在夢境中進入小山內夢境」一場的畫面最能表現這一點。
   第四，今敏是流暢的衝擊和迴旋，而押井守是停滯的囈語和冥想；今敏的人們一直在奔跑穿梭，而押井守的人們一直在「出現」；順帶的是，今敏的「快」是連鎖性的，大友克洋的「快」是轟炸性的。

   然而對於這兩位導演作品的相似之處，我想紅辣椒裡的一句話也許可以解釋：「你不覺得網路和夢境很像嗎？」，是的，不過不知道這又是不是今敏特意地點明來和押井守做個區分呢？
   二人都喜歡讓唯物和唯心對峙，對於今敏的片子來說，心理學上的說法「心理學就是唯心主義」有利於實現他瑰麗的想像。但這部紅辣椒個人認為並不如《Perfect Blue》值得玩味，也不像《無罪》那樣哲學癲狂至死。但是片中的理事長老頭卻是個今敏片中罕有的角色，我覺得更像《蒸汽男孩》裡的老頭和《無罪》裡的老頭的合體，一邊譴責科學的無知，一邊質問人性的意義，既有《蒸》中的說教又有《無》中的私慾。
   
   今敏對於內在矛盾的處理是純熟的，他不斷地鋪墊，時而直接用對白闡述，時而外緩內急，然而不知為什麼，我仍然感覺這部片子在這方面追得不夠透，甚至有尾隨舊例的嫌疑，有些分散的傾向，也許這也和原作的水平有關？原作是筒井康隆，除了與今敏合作外，還有部現在出的《穿越時空的少女》。不過我更喜歡《Perfect Blue》的原作竹內義和。

   看的時候隨機產生幾點零散的：
   DCmini的運作原理和記憶產生的腦部生理原理很相似。
   3D的運用很適合於這部片子中扭曲效果的處理。
   窗外的娃娃大臉是不是很花與愛麗絲？
   小島上的人總對哥斯拉有所幻覺。
   理事長老頭從廢墟中傳出一陣雄厚的「哈哈哈哈」如此是如此的好萊塢啊。
   今敏你最後居然這樣做廣告= =，雖然我看著挺樂的…
   斯芬克斯和俄迪普斯是暗喻什麼？「斯芬克斯有給俄迪普斯線索嗎？」（《戲夢巴黎》）
   
   最後…何時國內才有值得考據深究的原創作品啊……