後現代的大姨媽

  《姨媽的後現代生活》或者有打趣者稱之為《後現代的大姨媽》和《後姨媽的現代生活》，可能是我今年以來看過的最好的電影之一。
    影片題材選取了中年人的情感危機和外地人嚮往大都市兩個著眼點，以高中生小外甥的視角來觀察身處兩種巨大困惑中的姨媽。中年人題材一直是香港導演許鞍華比較衷情的一種，作為香港現實主義題材電影的代表人物之一，她早年的《女人四十》和後來的《男人四十》都比較為人熟知，她對於人到中年的心理變遷、社會地位更迭和情感需求拿捏都十分細膩、精準。往往還會把一個小人物的變遷和遭遇置於時代變遷、社會動盪的大時代背景下，藉以角色的面對生活作出的選擇，折射人物的價值取向，描摹心理活動。
　　中年題材似乎一直是近年來較少碰觸的一類，前者如導演霍建起的《那山，那人，那狗》，雖然有一對關係微妙的父子，但全片寫人物少，寫鄉土的眷戀情和父子情多；後者如導演路學長的《卡拉是條狗》，雖有個中年落魄的老二，但也是側面反映目前中國經濟改革的社會問題多，寫人物少；況且以上兩部片子幾乎沒有觸及人物的情感(特別是愛情)生活方面，相對單一許多。
　　其實中年題材之所以很少人碰觸，相信起決定性作用的還是市場。中國的娛樂觀眾很不成熟，《新週刊》們一年一年地發榜，盤點中國電視，回回最火的都是選秀節目，生猛也罷，美麗也罷，個個選手登台，下面喊「好」的總是些最高年齡封頂至大學生的粉絲們。沒錯，他們閒呀。君不見，《美國偶像》中各年齡層粉絲一大群，那才是社會娛樂消費成熟的表現。國內這廂，中年歌手，中年演員，中年題材，總沒有那些花里胡哨的小歌手走紅，總沒有電光火雷，飛砂走石的武俠片或者魔幻片招人待見。
　　所以這一次，許鞍華導演找來了《孔雀》的編劇李薔，選取了中年人的情感危機和外來人口對都市的嚮往兩個相當現實的點切入，李薔在《孔雀》中表達了１９８０年代人們在青春期強烈的自我展示和自我救贖慾望，這一次則除了中年人同樣強烈的上述心理之外，還更多了人們對於社會的自我照應和體認。看豆瓣上有人說姨媽和潘知常濃情蜜意之後，在租住的二層房間圍欄內暢快淋漓地唱出一段京劇來，是久旱逢甘霖後的得意。覺得說的很準確。
　　斯琴高娃，女主角的演員選的很好。可以說既照顧了市場，又絲毫未損影片主旨的表達。而高娃老師在片中準確生動、紮實深厚的演繹都不斷為影片加上了不少分數。至於發哥，演出控制的遊刃有餘，演員表中特別把他放在「特別演出」一欄，相信也是報答許導演當年的恩情，同時只收取了比較貼心的費用吧。
　　影片配樂特別值得一說。片中配樂所佔份量不少，幾乎從片頭響到片尾，我想說，之前張藝謀也好，馮小剛也罷，武俠片中通通採用來自日本的作曲家進行配樂，坦白說，一直沒聽出什麼好來。到《姨媽》中終於忍不住要讚一聲「好」，石久讓的西洋樂和中國民樂有機結合，一改我往日印象里西洋樂與民樂放在一起時的凌亂和相互妨礙，對於《姨媽》一片表現劇情和帶動觀影情緒，堪稱完美。   舉報