人性在機器時代中主觀的被動的落寞著

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劇情：

公元2054年，美國不再面臨大規模的犯罪，所有犯罪場景會被「先知」預先示範給警察，並由警察們提前阻止犯罪，喬恩·安德頓作為該犯罪預防組織的主管，通過先知腦中映像判斷兇案現場情況並以此為線索防止犯罪的真實發生。

該系統利用幾位「先知」超凡的能力，讓他們一直處於非清醒狀態，而在該狀態下，不停的捕捉他們腦電波中出現的未來犯罪場景。在通過該系統成功的阻止了一場由於外遇引發的雙人命案後，喬恩·安德頓朦朧的發現了關於先知的少數派報告，在迷惑與不解中，他成為了預計中下一宗命案的兇手。於是，逃亡……真相慢慢的浮出水面，「綁架」先知的他開始了解到更多的關於這個系統的隱秘，一場由於利益引發的陰謀一點一滴的被挖掘出來，榮耀背後的污泥顯得尤其骯髒。

Points：

總體來說，這部驚悚科幻片在145分鐘內牢牢的抓住了我的神經，史匹柏的確是一位很了解觀眾心裡的大人物導演。該片首映於2002年6月，時隔整整5年小婧才有緣欣賞，也不能說不是一件幸事，至少我現在能夠看的更深了。電影改編自己故著名科幻作家菲利普·K·迪克（Philip K. *）的同名小說，迪克擅長短篇小說的創作，故事精煉卻情節嚴密、絲絲入扣，恐怕這也是史匹柏選擇該銷售作為劇本的原因之一。而沒看過原著的我，不敢妄評兩者之間的優劣。

1、 主題：顯而易見的，電影的主題在乎預言中的未來與現實會發展成的未來，當人們可以通過各種各樣的手段預測未來並對犯罪加以防範，未必不是一件好事，而這種基於主觀性的判斷，有時也未必就真的準確。世間總有千萬的事情，隱含著千萬的初衷，什麼叫「命中注定」？每個人都有自己不同的答案。到底是人創造了命運還是人註定在被命運擺佈著，也許被視為宇宙中一粒小小塵埃的我們，永遠不會探究出一個合理的結論。也許正如電影中最後流露出的無奈一樣，那些所謂的一定會發生的「命運」，只不過是某人利用了某個理論某個系統的漏洞而營造出來的一個陷阱而已，它帶著一定會發生的必然性，告知了我們最諷刺的一個悖論。

2、 色彩：整部電影全篇採用藍黑色調，冰冷的、科技的、虛幻的氛圍充斥著觀者的大腦。很欣賞史匹柏對影像的控制能力，無論是固定的場景戲還是飛奔在破舊建築物中的動作鏡頭，每一分都把握住了最出彩的效果。而全戲中僅有的幾個彩色鏡頭，無一例外的分配給了警官對幼子和家庭的思念，以及在妻子的小屋中的溫馨畫面，正因為稀有，使得電影中人物對平靜家庭生活的嚮往就如同鋼水般傾瀉而下灌注入我們的心靈。相對影像來說，音樂方面的色彩在電影中顯得更為豐富一些，電影的配樂從古典交響樂到現代電子音樂無奇不有，在視覺的匱乏上用音樂的多層次多角度來渲染劇情無疑是很高明的一種手段。

3、 人性：當美國政府在義正言辭的宣揚著*人性的時候，我們卻看見三個因為父母吸毒而造成天生性神經衰弱的年輕人被泡在淺藍色的營養液中，每日被注射高劑量的藥物以控制他們永遠處於非清醒狀態，而利用他們的天賦去「保護我們的市民」，而這個機構的最高長官，為了完成這個像徵「畢生榮耀」的高級系統不惜親手殺害只是想要接回女兒的母親以及今後所有威脅著這個系統的發現了「少數派報告」的人。於是我們看到「寧可錯殺一千，不可放過一個」的變形的恐怖主義，於是我們看到了面帶長者笑容安撫而背後卻精密部署致人於死地的慈悲和關懷，於是我們看到了人性在機器時代中主觀的被動的落寞著。當然，最後好人戰勝了壞人，我們的警察走出了幼子的陰影而重新接受了家庭，驚心動魄的陰謀之後仍然給了觀眾一個美滿的大結局，整部影片的力量頓時減弱，讓人很難不為之嘆息，這也是小婧最替它可惜的地方。

除了電影中充斥的汽車、手機、電腦等產品的廣告帶給我無比的厭煩之外，整部影片都給人很科技的感覺，尤其是安德頓在操控那些影像的片段時，有種讓人突然發現科技原來離我們如此接近的錯覺。當我回答「最討厭的人類發明」時，那個毫不掩飾的答案是「燈」，因為它消除了人們對黑暗的最基本的恐懼，以及在黑暗中才能得到的平靜的反思和依賴，科技讓人們失去了很多東西，比如，一些本性。

這是一部能讓人思考的電影……