《吳清源》：田壯壯與21世紀

對田壯壯是充滿尊敬的，不敢大言不慚說像老馬丁見過《盜馬賊》就驚呼「嘆為觀止，驚為天人」，但對於他作品的深厚度已有心理防備。一部是《盜馬賊》，一部則是《獵場扎撒》，《小城之春》倒是新舊對比，津津有味。把它們說在《吳清源》前頭，是為了證明白己並非一無所知，或只看過《藍風箏》就來拜得《吳清源》大名並且信手拈來說上一通。

以上說的似乎廢話，不過田壯壯曾說自己的電影（80年代幾部）是拍給21世紀的人看的。作為一個生活在21世紀小小的我，依然無法完全理解《盜馬賊》和《獵場扎撒》的含義。一方面可能是劣質畫面影響導致，一方面又無法確定別人是否看懂。無論如何，田壯壯一直是第五代崇高的代表人物，他化為與體制對抗的犧牲象徵，被侮辱並被損害，引得人們期待著他的再一次出手。

《吳清源》也是幾經風波，一度難產，拖到2007年，而且也在6月上海電影節上露臉。其實，即便知道田壯壯對參與三大電影節競賽單元是光榮的空白，但對於面向國際電影節的推廣傳播，《吳清源》的檔次水準似乎已然被上海電影節所決定。折價的判斷是直接的，即便陳凱歌為首的評委會發了個最佳導演，但對於田壯壯業已擁有的成就地位而言，它似乎不值一提。

對於沒有讀過吳清源《天外有天》自傳、只在維基人名條目上了解個大概的人，要有對圍棋、對吳清源更深入認知是比較困難的（時代的膚淺？）。某種程度上，一般觀眾的修為也尚不至此。反之，想在田壯壯電影裡看得棋王爭霸賽，再現黑白對弈之慘烈的不如開電視機看CCTV-5節目，或者自己招呼一人擺上一盤。圍棋似乎永遠無法以高度娛樂化來觀賞，尤其是一群人屏息靜氣觀賞之餘，卻也無法以見得帶有激烈競爭色彩的振臂高呼。這裡已不說吳清源的傳奇經歷，夾雜於中日之間的困境。單只是複述，那一點樂趣都沒有。又想在影片中重現他一生，它更是天方夜譚。

所以，《吳清源》只會是一部電影。面對一美觀的盆景，田壯壯修剪掉不想保留的枝椏葉子，故事只存得三四分面目，其他都藏於影像之下。

上圖為王。http://www.mtime.com/my/moviel/blog/483674/

基本上，《吳清源》印象最深的幾乎來自攝影，不多的滿足來源於此，簡直可當日本風物片。這不是反語，裡頭幾個場景：海浪，蘆花，細雪，光線，每一樣都可以獨說。冷色，靜謐。

演員上面，必須承認張震的「偏執狂」走路姿勢——不過多擺動雙手，肩膀緊夾肯定是有意為之，但未免太故作了些。尤其是其中焦慮和投入的表情總覺得不恰當。他人之說在於伊藤步出演的妻子一角上，有嚴重違背真實，出於演員感覺偏愛，倒覺得馬馬虎虎。事實上，難受的一點正來自於篇幅巨大的尋求宗教精神寄託。無論是紅卐教還是後頭那邪教，都展示得有些怪異。張艾嘉等幾個角色則可有可無，好不失落。

發現很多不足，例如阿城劇本的取捨；想到很多不解，例如為什麼會有背離，但無法完整表述，推薦舒琪老師的《吳清源》解讀。
http://www.yingxiang.org/shukei/?p=65
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