真的最愛?

有些電影永遠年輕，象法國新浪潮作品，有些電影卻老得快，象許多邵氏電影：當時人看後感到驚艷的二八佳人，隔個十年廿載看去，已變成陳皮梅般的徐娘，風韻全無，沒顏落色得怵目驚心。這回看張艾嘉於上世紀八十年代導演的《最愛》，就有這種感受。

張艾嘉導演的電影，素來稱作「文藝片」或者「女性電影」，《最愛》也不例外，內容是她一以貫之的對女性生活及情感的描繪。不知是否因為現下的時代步伐太快的緣故，相形之下，《最愛》慢騰騰的節奏不太令人習慣了，「文藝」到一個地步，變成「悶藝」，二女一男的愛情爭霸戰，乏善足陳不特止，最大的致命傷竟是「女性電影」最後剩下電影，沒有了女性。沒見過《最愛》這麼大男人主義的，將男人的心理關照得密不透風，滴水不漏，女性意識則完全欠奉：繆騫人和張艾嘉是林子祥的心猿和意馬。她們期待他做單項選擇：要她，或要我？他做的卻是令人啼笑皆非的雙項選擇：紅玫瑰要，白玫瑰也要；左擁白蛇，右摟青蛇。他和繆騫人互換結婚戒指，卻在結婚前夜和張艾嘉繾綣一夜！------盡享男人的終極夢想：齊人之福。後面的結果更加令人氣悶：張嫁與一個似乎不能人道的老書生且很快死去，生下的卻是林的孩子，自己變相成為生育機器。這麼保守道德感的電影，還稱為「女性電影」，實在有笑話之慨。如果不是她安排林很快死去，接下來的場面真不知她怎麼安排：林與繆張見面，應該很為兩人排座次為難：誰是大，誰是二？

最令人喪氣的是，從頭至尾繆張兩人完全沒有一點對自身地位的探討，甘心情願對他說「要我！要我！」，恐怕是被所謂的愛情昏花了眼罷。這種徹頭徹尾的「偽女性電影」，時隔十幾二十年，居然又在《20 30 40》重播一遍，實在令人一聲嘆息：「她們空有一副現代女性的搏殺武器，骨子裡卻是清朝（或更古遠）素女的模式，經濟雖然達到自給自足，但絲毫不具備獨立精神。來來去去，人生目標只有一個：男人！男人！男人！」邁克如是評。

《最愛》其實是「最被愛」，追求這樣的愛當然變成「最悲哀」，或者這才是它的主題？   舉報