人物電影的典範

我一直認為，電影其實與安排小說結構差不多，情節電影有情節電影的套路，人物電影有人物電影的重心，如果導演與編劇對劇本理解角度不同搞亂了套，那出來的電影很可能變成上下不穩中間晃蕩，好故事也講成亂七八糟。

2007年秋季在全美上映的由喬治.克魯尼製片並出演的新片《Michael Clayton》可以說就是一部典型的人物電影：主要情節與懸念都都相對簡單直接，電影注重的更是人物性格的構建與重要角色的勾畫，情節安排為凸顯人物特色而服務。

劇中喬治.克魯尼飾演一位事業生活兩失意的律師Michael Clayton。這位當了十七年的律師在事務所卻連個合夥人都不是，甚至不上庭，只專門負責處理辣手案件的清理工作；嗜賭，離異，聽了自己酒鬼兄弟的鼓吹，把退休用的身家性命錢投到一個餐館上，結果經營不善欠了一屁股債。電影很注重從多角度構築Michael性格的層次，比如在家庭一線上，Michael既對不成器的兄弟恨鐵不成鋼，甚至冷酷，但同時又對所有的親人十分溫暖，尤其是對自己的小孩，自己再失意也還在努力的當個好爸爸；而在工作一線上，Michael一方面無精打採得過且過，但一到事態緊急，尤其面對客戶合理無理的巨大壓力時，他又表現得鎮定自若，遊刃有餘，各個細節都在暗示他作為一名具有豐富經驗律師的強大實力。

儘管人物電影中的情節大多相對簡單，但情節依然是非常重要的，因為具有再豐富層次的人物性格，如果不能在某種特別環境中被激發出性格中的某種極端，只通過單純的乾巴巴敘述，那結果必定是毫無情趣的。與靠蹊蹺懸念引人入勝的情節電影不同，人物電影中的情節不在其多麼曲折，更重要的是如何安排故事的行進與節奏，如何使用最適於展現人物性格多個層面的敘事手段來強化中心角色，矛盾為人物服務，而不是相反。

在《Michael Clayton》中，導演Tony Gilroy 採取了反覆穿插Michael家庭與事業兩條線的方式來烘托引導人物的多層性格。家庭這條線本身對主情節的鋪展其實並沒有實際功用，每穿插一次，不是為Michael的性格做出補充，就是為他後來的行為加入註腳。倒序手法的應用與依靠輔助人物故意來引出或者擾亂謎團的安排，一方面增加了這個本來簡單故事的可看性，另一方面也為人物性格的鋪墊提供了充分空間。

除了編劇與敘事手法，關鍵演員的表演對一部人物電影成功的重要性也是顯而易見的。哪怕電影中給出的細節證據再充分，表演不夠強勁不具備說服力，電影的中心——人物，也會徹底失敗。《Michael Clayton》成功的另一個原因就在於選角的恰當。喬治.克魯尼在片中的表現儘管算不上最突出，但外放的部份刻畫得很到位。男配角英國演員Tom Wilkinson飾演的發瘋律師我認為是片中表演上的最大亮點，神經質、喋喋不休、偏執而具有神秘色彩，十分引人入勝。女配角英國演員Tilda 史雲頓這次依然演反角，儘管話並不多，但外強中乾的特性被表達得十分到位。

總體來說，《Michael Clayton》在情節內容上並無新意：典型的好萊塢主題+典型的克魯尼套路；但導演基本遵循了人物電影的安排方法，線索穿插與節奏安排上都嚴格以人物性格刻畫為中心，使這部非常好萊塢，原本水平馬虎的故事片提升了一個層次，成為2007年度人物電影的典範。


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