像生活一樣瑣碎，像生命一樣偶然

【蒼白的..】－－「她把自己借給了他人而自己卻埋頭於自己」
      最後一幕，女主角被輕描淡寫的死亡，讓開頭淡淡出現的這一行字好像燒透黑白的畫面一樣出現在螢幕上，帶著火光。
 回歸現實的生活，片段式的畫面，瑣碎的彷彿不假安排和修飾。非目的式。
 強制的畫面風格，敘事方式，視角，故事展開的方式，音樂突然的出現，重複，無來由的安靜，和影片整體進程無關的敘述，文章，哲學，不明的開端和蒼白的死亡。
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  這是現實生活。
  一般電影是有意安排，截取，連貫，使故事可以串聯，借線索因果成為整體，表達一個主題或由多主題。生活中被截取的片段，放大，美化或批判，被關注的主人公。
這部電影，就像它的名字－－《隨心所欲》，故事瑣碎，人物的命運，就自然而然，找不到明顯關聯的片段，記錄式的畫面。
生活不是總有故事，不是總有美感，不應為被鏡頭關注了，鏡頭下的人物的命運和死亡就有所改觀，就是生活過，就是死亡，一片葉飛進了狂風中。
看完了影片，總想問，這部片想要表達的是什麼。仔細想又覺得沒有必要，就像我們不會看見一個身邊的人，因著對她的關注，就向她或周圍的人詢問－－這個人活著，這個人活著的著些日子是為了說明什麼。
生命在廣闊空間裡的渺小，在無盡時間裡的渺小，在社會環境下的渺小。
殘忍的可悲的渺小，渺小的，得不到安撫的靈魂。沒有依託的偶然。
 

【一些背景】－－

法國的「新浪潮」時期的電影。鏡頭所關注的現實生活。
關於動盪的社會環境的記錄反思。與商業相比，對思想、藝術以及導演思想品味的關注。
新人導演，衝擊重建，新的電影秩序。

戈達爾（1930～ ）

Godard，Jean-Luc

法國電影導演。新浪潮電影的代表人物之一。原籍瑞士。1930年12月3日生於巴黎。原是《電影 手冊》和《藝術》雜誌的電影評論員，後與F.特呂弗、C.夏布羅爾等人形成「電影手冊」派。1960年完成第一部故事片《精疲力盡》，成為新浪潮的代表作。此後，他又執導了《一個女人就是女人 》、《隨心 所欲》、《卡賓 槍手》、《蔑 視》、《瘋狂 的比埃洛》、《男性-女性》和《中國 姑娘》等。這一時期的影片，從內容和形式都具有反傳統的特點，引起西方影壇的激烈爭論。1968年後，他受極左思潮的影響，組織了戰鬥電影小組，拍攝了更加抽象和形式主義的《東風》、《真理》、《直到勝利》等影片 。80年代後又開始拍攝故事片 ，1983 年導演的《芳名卡門》在當年威尼斯國際電影節上獲金獅獎。




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