玫瑰開在廢墟上

    又看了一遍《玫瑰人生》，這次看是重溫，也是翻新，漢語裡把法國的Chanson翻譯做「香頌」，當然是好的，但失之浮華，像許多人提到法國，總是冠之以「浪漫」，這理解裡的油膩稍微多了一些。
    Piaf初次在夜總會登台亮相，征服眾生是以一首「鄉下姑娘」（歌詞來自DVD版玫瑰人生）：一週接著一週，在巴黎市郊的大街上，我們看到他們成群的閒逛。他們和愛人穿著骯髒的衣服，十天沒洗的襯衫，穿行在路燈微薄的光芒中，穿行在蓬巴杜夫人式的氛圍中。他們是我們美麗的鐵匠，我們的玩偶，我們的玩具，我們的木偶。在夜晚時聆聽，他們唱著這樣的歌。我們是鄉下姑娘，鐘樓的鄉下姑娘，我們四處流浪，身無分文，我們是窮光蛋，一無所有的窮光蛋，夜晚降臨，可以到處落腳。她們沒有漂亮的梳妝檯，那是屬於富人的玩意兒，她們也不能到展示拉斐爾畫作的畫廊，掙幾個小錢。在巴斯蒂安聖馬丁運河旁，有一座小教堂，那裡總可以看到衣著光鮮的紈絝子弟，沒有漂亮的玩具，在破敗的市場上，也沒有30蘇丹絲綢洋娃娃，我們是窮光蛋，一無所有的窮光蛋，只能在令人害怕的洞裡，或是殘破的車廂後度過長夜，我們從來沒有見過花環也沒見過王冠，我們中沒有任何人有活可幹，我們一無所有，當死亡來臨的那一天，那是我們人生中最美好的一天了。
    這是香頌，可又不是我想像中的，浮華奢靡的香頌。它的調子是快活的，有種窮開心，窮人的那種嘲弄，在垃圾堆里也要插著腰大笑一場的嘲弄，對整個世界的嘲弄和大笑。可是歌詞是真實的，真實得讓人害怕。這也是整個玫瑰人生給我的感覺：是痛苦的，然而這痛苦是有力的，是明亮的，是飽滿的，而不是扭曲陰鬱的灰濛濛的齷齪。
    有人不喜歡Piaf的歌聲，說像男人，哦，是要這樣的力度，要有這樣的金石一般的力度，才能超越這些痛苦，高高的站到廢墟上面，垃圾堆上面，人生的一切殘缺上面，她是玫瑰，可是是多麼明亮，多麼高亢，鋼鐵一般的玫瑰。好的藝術，無論小說或音樂，都是美而有力的，這一點，Piaf讓我想到麥卡勒斯，同樣是在中年即身纏重病，Piaf有藥物依賴症，出過車禍，斷了兩根肋骨，四十多歲已經像八十歲，麥卡勒斯三十歲已經半身不遂，長期酗酒，甚至無法控制自己簽支票的手不抖。一樣的殘破，可是田納威廉西管麥卡勒斯叫什麼：鐵蝴蝶！——她像鋼鐵一樣，堅不可摧。這句話，同樣可以用來形容1米47，佝僂著腰顫顫巍巍在台上的Piaf，如此脆弱，然而堅不可摧。
    「不，絕不，我絕不遺憾，我不為生命中的美好遺憾，也不為生命中的糟糕遺憾，發生的一切，對我來說都是一樣；不，絕不，我絕不遺憾，我清除，放逐，遺忘所有的過往，我嘲笑過去；我將回憶燃燒，我所有的記憶，我所有的哀傷，我不再需要他們；帶著顫抖的聲調，我將我的愛情遺忘，常常清理往事，我要從頭開始。」——最後這一段，演Piaf的瑪麗昂·歌迪亞大睜雙眼，縱聲放歌，如此用力，面部肌膚幾乎出現痙攣，那是徹徹底底的生命之力，是脆弱肉體所能達到的意志的極限，美的極限。
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