我們看到太多妥協

無論是置身在外的整體觀感和種種細節，還是劇情之內的內心衝突，在這部電影中，我們看到了太多的妥協，外在的是導演希望適應亞洲市場觀眾整體欣賞能力而改編的劇本，拍攝及敘事的手法，以及佈景的設置。可以說這種妥協已經超越了「以現代人的角度觀察歷史或文學作品」的一些範疇，因而使很多情節令我有些不解，或者說啞然失笑。影片中比較明顯的例子就是劉關張以及諸葛亮的演員挑選、趙子龍的世界觀、羅平安的口述和思想、還有日式鎧甲、印度式披風等等道具細節，以及大反派的女性角色。我們看到了多元化，當然於我印象中熟知的不同，而且不易理解。而這種對於週遭市場的妥協，也令影片除了硬傷之外，嚴肅感和悲涼感大打折扣。

在劇情中的妥協，則主要表現在趙子龍對於人生的追求並沒有那麼尖刻，甚至有些盲目，連最後一戰主動請纓也是很虛無縹緲的理由，對於皇權，權術，敬畏而不了解，只懂得妥協。很多人比喻趙子龍身穿的劉備欽賜的鎧甲，就是妥協這個意義的最具象化表現，每個人都是棋子，曹操告訴了女將，而劉備和諸葛亮沒有說罷了，那麼誰是這盤棋的下著，誰也不知道，只能歸結於「天命」。這種強烈的宿命論其實我可以理解，但若電影只是講述、確認、甚至加強這種宿命論的觀點，我卻是不讚同的。個人的覺醒才是最震撼的，可以連趙子龍最後一刻的戰死，也都被賦予了命運輪迴之感，這令人鬱悶於導演編劇白白逆反了整個故事輪廓和構架，卻在最核心的人性的表現力方面，選擇了妥協，反而削弱了趙子龍的勇士情懷。