浪花淘盡英雄

趙家子龍作為英勇善戰的戰士的人生，宿命般悲涼，這一生只為走完這一圈；完成任務後，與主公、關張等惺惺相惜在黃泉。無所謂勝敗，人生如夢、如幻影，儘管結局早定，也要努力走完這一生。英雄暮年，方世事看透。
這裡沒有英雄的成長曆程，始終只有個性格不甚清楚的趙家子龍；但這是李仁港的《三國》江湖。不為塑造豐滿的人物形象，只為製造精緻畫面，遇合你對三國戰爭風雲的想像；只為鋪陳戰士人生，表一家之言。作為一部導演寫意電影，我們不能求全情節、求全台詞。預敘「救回那個沒用的阿斗」，或者是：「找回戰場的美好回憶」，是導演不能抑制自己的感情的表現，也可以說是一種策略：就是要製造間離效果，讓你思考戰士的人生，後文再敘。
設置一個平民、人性視角，並由重要演員擔任，時時出現在趙家子龍作為戰士人生的各個階段，時刻提醒觀眾齣戲，製造間離效果，思考子龍的人生。作為子龍的老鄉，常山組老將羅平安，他招子龍入伍，見證甚至妒忌子龍的成長。甚至這個角色的形象也是模糊的，他只是作為統領全片的敘事視角存在，引領大家觀看子龍的人生。作為敘事聲音，他結束這個故事，我們又何必想像他最後為子龍擊鼓後，怎樣逃脫來延長壽命至知道三國的結局，來說出「古今多少事，都付笑談中」？其次，這個角色除了剛才所說的意義，還作為戰士，對比呼應了子龍。這個他（羅平安）為了自己而戰，只為榮歸故里，流芳青史（當然，這完全沒錯）；而子龍只是相信命運掌握在自己手中，由自己來走完人生這一長圈，戰士當報知遇之恩，功名在其次，甚至女人也在其次，為主公完成任務，這就是戰士的人生，宿命的人生。走一圈即使又回到原點，又有何憂？戰士就當不斷戰鬥，找尋美好回憶。「替我告訴主公，我又找到美好回憶。」曾有的功名不是戰士的包袱，勝之當喜，敗亦何憂，只為生活在當下，找回美好回憶，而不是抱守功名。
作為對手的於榮光扮演的韓德，也是導演展示戰士人生的重要形象。為國把四個兒子捐於趙子龍刀下，只為給子龍射上一支暗箭；最後，他自己帶領先鋒戰鄧芝等，曹穎對混戰的雙方放箭放炮，雖然，曹穎拜他為義父，但要他犧牲，他也不能違抗；鄧芝，何嘗不是報子龍知遇之恩；再說子龍，亦是丞相的一顆棋子，但他毫不介意，堅信「丞相用兵，你豈能曉得」。這就是戰士的人生，這就是戰士的宿命，這就是李仁港的《三國》。永遠戰鬥，浪花淘盡英雄啊！啊！
作為全片唯一一個女性特徵明顯的女性，在皮影戲那段，欲遮還羞，給人感覺多麼的驚艷！而她，也只是為了襯托戰士的人生多麼可惜！這是多麼可惜，甚至《集結號》中，都將那個唯一的女性安排給了鄧超。在李仁港的《三國》中，甚至戰士的女人都是宿命般的悲涼。導演還讓她拿出個自己的走馬燈作品，也來說明走一圈又回到原點。
戰士的宿命不能解決，導演安排永遠俯視蒼生的佛像，用佛理闡釋：人生如夢，如幻影，結局早定，也要努力走完這一生。
《三國》，被拍了很多遍，每個人心中都有自己的三國。拍《三國》不可能滿足所有人的期待，不可能遇合每個人的成見。影像造型算是滿足了我們對《三國》的想像，美輪美奐。至於主題，當然是見智見仁。或許導演能給的，只有那些較客觀而又輝煌的戰景，觀眾也只能享受到技術在完成人類想像時的力量，其他都是一家之言。你儘可有自己的曹劉孫，魏蜀吳。帝王作為陪襯，只為說說自己心中完美戰士的人生；導演何嘗不是這樣，就像戰士，當有機會戰鬥時，就勇敢做自己。李導用作品說，我也是個戰士！
千古興亡多少事，浪花淘盡英雄啊！