這才是韓國電影！

    我一直對所有以刑事案件為題材的電影懷有濃厚興趣，這不僅因為該題材天然包含電影兩大要命元素——性和暴力，還因為它決不可能迴避社會現實。性和暴力就像包子皮兒，社會現實是包子餡兒。沒有餡兒的，那是饅頭。

    對此類影片而言，營造真實感，是其能否緊緊攫住觀眾注意力的關鍵所在。這當然是因為刑事案件包含的殘忍暴力，本身就超常態，極容易對人產生直接刺激，在此基礎上，如果你能使觀眾在短時間內相信螢幕上正在發生的是真的，他就會心甘情願地，深深投入其中，一步步地不能自拔。《追擊者》就是這樣的電影。

    開篇處理就很好——夜幕、鬧市、車流，女孩和男子碰頭，駕車離開鬧市進入僻靜小巷……鏡頭乾淨俐落，不僅現場帶入感好，而且懸念誕生自然。
    第一組鏡頭，是平行跟拍駕車的妓女，她打電話（對方其實就是連環殺手池英民），恰到好處地鏡頭晃動、快切，相當漂亮。一般情況下，這個鏡頭也可以放在妓女車外（前車窗或側窗），近距離拍攝妓女打電話，這裡卻選擇中景，目的是有意地拉開觀眾和這次交易以及女受害者和兇手的距離（後面小巷裡的鏡頭也一樣），使觀眾不由自主地自行猜測。

    當我一下子意識到這個故事涉及的是妓女連環被殺案，立刻就想起不久前看的《南方週末》，上面一篇關於武漢性工作者的詳細報導（《南方週末：底層性工作者生存安全調查》），內容幾乎就是該片的中國式延伸。中國境內是否也出現過專門殘殺妓女的連環殺人者，我不知道，因為按照慣例，我幾乎沒有通過正常渠道察看真實案例卷宗的機會，但從80年代遺漏出來的部份案例分析，加之對當代中國社會動盪程度的理解，可以想像，類似案件絕不是沒有發生的可能。
    ——說句題外話的題外話，6月28日發生在貴州的「瓮·安·縣·騷·亂」，本身顯然也是個極好的故事題材，我尤其對事件原點感到好奇，因為疑點頗多。希望日後透露出的資訊，能解釋我心頭的困惑。
   
   《追擊者》很好地處理了真實事件（殺人魔池英民的事件）這堆頭緒複雜的原始材料，並巧妙融入「首爾市市長遭大便襲擊」這一虛構事件，儘管看片經驗豐富的你，一定會感到這多少有些刻意安排，但它對豐富主題確實幫助極大。將一個單純的刑事案件（事實上，刑事案件沒有單純的）放入特定的時代背景——比如我好奇的，翁安的這次少年犯罪為什麼能在極其短的時間內演變成波及全縣的「暴動」，背後的社會原因，其實遠比起點的刑事案件更驚人——來考慮，故事會更有力度，這部電影努力拍出來，也更有意義。
  
    《追擊者》在縫合虛構、真實之間裂縫的時候，採用了一些講故事的基本技巧，其中最大的創造，是虛構了前刑警忠浩這個中心人物，他使影片增加了一條線索。而為了故事的講述更合理（也更煽情），又加入美珍母女，尤其是美珍的女兒，她後來實際上變成了忠浩追擊兇犯的最大一個動機。這種人物設計，正是俺等需要學習的最簡單、最有效的編劇技巧。當然，正因為這條線索是虛構的，儘管編劇絞盡腦汁，你還是會感到，它不如殺人犯池英民的那條線索結實，這種情節上的不完善，正是俺等需要積累的最簡單、最有效的編劇經驗。

    影片高潮發生在小賣部，我的上帝，這令人崩潰的情節，看得人真想逃跑。它完全反好萊塢「最後一分鐘營救」的溫柔做法，把觀眾一棍子打懵在椅子上，太兇悍了。不過以後誰要想借來用，一定要慎重又慎重。

   《追擊者》當然不是無懈可擊的電影，尤其相比《殺人回憶》（情懷、情節、表演、節奏似乎都稍遜一籌吧），但作為一部長片處女作，你不能不對導演羅宏鎮豎起大拇指。心裡絕對是又愛又恨：這他媽才是韓國電影呢！

       
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