Ten yeas pass by, The Matrix still there.

《Matrix》（母體，又譯《駭客帝國》）是當年美國電影票房位居前十位的賣座影片之一，影片講述了一個荒誕虛構而又不乏嚴肅哲理性的幻想故事：人們生活在自己熟悉的世界裡，每天忙忙碌碌，正常地去工作，生老病死，沒有人感覺到這世界有任何異樣。而有一天卻有人告訴你這個世界的真相，這世界的一切，包括你正在呼吸的空氣，你的感覺，你的生活，都是由虛擬世界母體程序預先設計好的幻相，所有的人都被這母體世界的所謂真實性所蒙蔽，陷於其中而無法自拔，心靈為母體所奴役。

這的確是一個大膽的想像，也源於我們人類自古以來就一直在不斷詢問而沒有解決的問題：我們是誰，我們從哪裡來，我們又要向哪裡去？古今多少智者為其耗盡心智，做出了不同的解答，但這個問題會一直存在，只要人類的心智存在，生活的空間存在，這個問題就必然會尖銳地擺放在人類的面前。而面對自身所處的空間，人類的想像力必然會受到一定的束縛，只有超脫這個界限，從外面觀察這個世界，才可能感受到這個世界的真相。從空間幾何的角度上講，低維空間的實體雖然永遠不可能理解高維空間的實際概念——因為它是不可「感」的，但是，卻是從抽象層次上可「知」的。

回過頭來，看電影裡，虛擬世界裡的人如何能夠知道這些真相？如果在沒有發生任何外力作用的情況下，理論上當然是不可能的。打個比方，一個人儘可以想像自己所處的世界是一個真實的世界，也可以認為它僅僅不過是一個夢的世界，但在這個世界內部這兩種觀點都是無法證偽的，就像莊周夢見自己變成了蝴蝶，而蝴蝶又在夢裡夢到了莊周，最後無法確知到底哪一種情況才是真實。由於在具體的世界裡討論這個世界本身的真實性是沒有任何意義的，從而人無法判斷自己目前所處世界的絕對真實性。只有當人從夢的世界醒來，才能發現在那世界裡以為的真實其實是幻相，從而知道更高一層次的「真實」。

影片中的主人公，尼歐，也正是在這種場合下，藉助了莫斐斯的紅色藥丸力量，從虛擬世界的夢中醒來，發現自己正赤身裸體，身處在一個巨大的機器工廠中的生命胚胎孵養器里，渾身上下插滿了與虛擬世界相連的插管——正是這些使得他在虛構世界中生活了二十多年而不自知，而向周圍看去，在壯闊的生命基地中，自己原來只是成千上萬蒙昧未醒的魂靈中的一個，恐怖的機械手在不停地尋視著，生命在創造出來的同時就已經簽約了靈魂的死亡。

這讓我不由想起了西方哲學家經常提到的解放心靈的概念，在我們中國古代的哲學中也有感嘆「心為形神所役」的觀點，在主觀唯心主義者的眼中，認為人的心靈的位置應該是至高無上的，我思故我在，脫離了靈魂的存在，肉體的存在就沒有任何意義。人類靈魂的偉大就在於當它覺醒後的擺脫束縛、追求獨立和自由，在這一點上，雖然自始以來人們採用的方式千差萬別，但終極目的卻沒有什麼本質上的不同——你儘可以打敗我的肉體，但你卻不能佔有我的靈魂。

在這種面臨人類生死存亡的抉擇時刻，是選擇清醒的拼爭，還是昏昏噩噩地聽之任之，可以分辨出個人靈魂的高尚。在莫斐斯的戰鬥小組中，雖然每個人都清醒地知道這世界的真相，但也存在著不願繼續為之奮鬥、而甘願回到母體奴役下的叛徒，虛擬世界對人的誘惑力是永存的，叛徒對電腦人所說的一番話可以說是非常深刻，「當我吃下這牛排的時候，母體會告訴我的味覺神經它的美味，我可以享受這周圍美妙的音樂，在虛擬世界裡我可以活得很快樂……」後來他在徹底背叛的時候又說：「在莫斐斯給我的真實世界和母體給我的世界當中做選擇，我寧願選擇後者，因為我認為母體比這個世界更真實……」

什麼是真實？莫斐斯在帶尼歐進入模擬訓練世界上的第一課時就這樣問道，如果你認為觸覺、視覺、味覺、嗅覺所感知的一切才是真實，那麼，錯！這些都有可能只是電子信號作用於你大腦上某一區域所產生的幻覺，這些幻覺可以做到如此逼真，讓你無法通過比較區分這兩者之間的區別，那麼，你怎樣才能分辨真實？——不可能。既然不可能，那麼，重要的就不是要find the truth（察覺真相），而是要know the truth（知道真相）。真相是什麼，對於不同的世界是不一樣的，當尼歐重新回到母體世界去拜見預言巫師的時候，門外等待的孩子在教他用意念折彎湯勺的特異功能時告訴他，「不要試圖去用手摺彎湯勺，要學會知道真相，真相就是——湯勺本身並不存在。」

一旦尼歐最終領悟到了這點，知道了真相，原先所向無敵的電腦人在尼歐眼中就變成了一堆瞭然於胸的程序代碼，連同他們一齊發射過來的子彈，也一下子喪失了威力。在虛擬世界中，一切都不存在，只要知道了對方的本質即弱點，就不用對它再產生任何畏懼。勝利經過心靈的搏殺，最終是來得簡單而又直接的，系統不再做各種硬性規定，未來的世界，充滿著各種可能性。

從某種意義上講，這部片子不僅在商業上是成功的，同時也是飽含深刻的哲學思想的。除了我在上面所提到的有關人的意識本元以及世界真實性的思考以外，片中所描繪的虛擬世界，也有意無意地反映著我們當今所處的現實世界。為了將這兩者之間建立聯繫，影片想像其中的真實世界已經到了22世紀，而虛擬世界則再現了人類20世紀末的景像，這同時也反映了對人類科技未來，特別是一些與人工智慧、生命複製、無性生殖等與人類本身休戚相關的科學研究發展方向的憂慮。此外，片中對於母體虛擬世界的本質表現，也基本上是衍於西方聖經所描述的上帝造人的過程演變而來的，母體第一代的設計，首先是一個沒有痛苦的歡樂的世界（對應伊甸園），但人類無法適應，大批大批的死去（對應失樂園），從而第二代母體則設計為表現人類20世紀末的文明（與現實性相對照）。尼歐交給他人的磁上寫著「哈利路亞」，他與莫斐斯見面的起點在亞當街，都暗示著他的救世主的身份。影片高潮處尼歐在瀕臨死亡靈魂遊蕩的一剎那被愛情的感召重新喚醒過來，並獲得了超凡的力量，也和聖經上關於耶穌基督受難後復活的傳說極其相似。整片在關鍵處的背景音樂採用的教堂和聲效果，包括在尼歐從虛擬世界中醒來時發現自己身處於機械工廠的龐大工程之中，以及最後決戰過程中輕而易舉地抬手攔住飛來的子彈，都讓人產生一種神聖的感覺。本片背後所隱含的哲學思想是不能忽視的。

從這種意義上講，本片的片名《Matrix》可以稱得上是意味深長，中文直譯過來的「母體」比較貼合原意，而《駭客帝國》的片名則明顯是為取悅大眾流行因素，與本片的內容和思想性內涵可以說是幾乎毫無關係。