破天慌

《The Happening》在我今年所看的新片中，是電影語言最強有力的一部，甚至和Shyamalan自己過去的電影相比，我也認為這是表現上最好的一部，雖然她的內涵比不上《The Village》。

《The Happening》講述的故事，關於自然對人類的「報復」，其實是一些陳詞濫調，遠不如《The Village》在思想上的犀利大膽。

但是《The Happening》利用鏡頭所傳達的氣氛，對觀者的衝擊力，卻已經近乎希區考克的境界。

有幾段戲都讓我印象非常深刻。

包括在電影開始不久，堵車隊伍中的相繼自殺。自殺著依次是警察、和警察聊過天的司機、路邊的女白領。這是一個長鏡頭，鏡頭的焦距越來越大，從一開始的全景一直慢慢聚焦到手槍上。最後一個自殺者只能看到她的下半身，而無法看到她的臉，從而模糊了她的身份，暗示芸芸眾生。自殺者從職業警衛、到警衛身邊的民眾，到沒有面目的可能任何人。危機的恐懼感從具體對象逐漸蔓延到普通人身上。只用了短短幾十秒，就成功地施加了巨大的迫力。

在逃亡過程中遇到有人留守不開門的房子，兩個同伴被開槍打死後。有一個對小女孩的近距離廣角的特寫。她摀住耳朵的雙手明顯變形失真。這種衝擊力極強的鏡頭在希區考克的電影中也非常常見。

電影最後遇到的獨居老太太一場戲，在佈局上非常精細。見面的第一場談話看似清高，甚至還有些暖意。之後的晚餐中，背景的牆上掛著的十字架已經在暗示老太太的宗教信仰。而第二天早上在老太太房間中牆上的密佈的十字架和聖經圖畫和床上的破舊玩偶形成強烈對比，帶出了很強烈的荒謬的恐懼感。

其實整部電影的佈局都非常細心，Shyamalan換用了很多不同手法。除了前半部在災害逐漸降臨時的未知和不確定，在莫名的災害降臨時的特殊場景甚至帶有一絲美感，這些是Shyamalan過去電影中常見的。電影的後半段卻換用了很多不同的手法。公路上的無阻和茫然，模型房間中的荒謬諷刺，困守房間中的野蠻自私，到最後獨居老太太的怪僻瘋狂。Shyamalan嘗試了很多不同種類的恐怖片手法。所以其實這部《The Happening》一方面是做的很細心，另一方面也有玩的成份。

《The Happening》在電影開始沒多久，老師在課堂上說，作為一個科學家，必須敬畏自然。

我當時有些不快，看完以後覺得老師的這句話，再加上這個災害的設置，恐怕會讓很多人對Shyamalan有些誤解。

中國很多人說敬畏自然後，談的是要保持原生態，對自然不作為，最好是退回原始人社會。

而Shyamalan的老師在說了「敬畏」以後，接著說的是做科學的方法，大膽的假設、設計周密的實驗、仔細的觀察和測算，然後是嚴格的分析。確實是很嚴謹的方法，因為「敬畏」所以要更嚴謹的研究，而不是把自然當神一樣的供起來。

在中國的敬畏自然派看來，如果不能退回原始社會，那麼被自然的天災幹掉也算是報應。而Shyamalan卻讓他的男主角老師用自己的那套科學方法在危機中得出了一個幾乎正確的解釋，並因此而脫險。

儘管電影中的災難是關於人和自然的關係，但我有點點疑心這只是一個幌子。電影更多關注的卻是人對生命的漠視。中毒者的集體自殺是對自己生命的漠視。模型房中虛假的盆栽和食物也是帶出一種虛偽冷漠的感覺。困守房中持槍人另可殺人也不願和外人有一點點接觸，是對他人生命的冷漠。而最後的老太太，她拒絕和外界世界聯繫，心中只有自己和神，更是對整個世界的冷漠。

而電影在另一面，暗藏的主線是這個家庭的變化，從結婚中的不確定，到兩個人拼命的自救，到最後撫養朋友的女兒，恰恰和電影中展示的冷漠形成一個對比。

最後補充一點花絮。電影中課堂上的黑板上寫著，愛因斯坦說，如果全世界的蜜蜂都消失了，人類也就只有四天的生命了。

大約半年前，我還沒有看這部《The Happening》。我有天從圖書館接了雯回家。在路上，雯問我有沒有聽過愛因斯坦的這句話。我說，我沒有聽說過。這話應該是對的，但是不像是愛因斯坦說的。因為太簡單，而且有故弄玄虛的成份。而愛因斯坦是真的太聰明，所以一般不會說這樣的話。

雯說，她剛剛看了一篇文章，考證這句話的出處，結論是這句話只是一個流言，和愛因斯坦沒有什麼關係。

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