請將主角代換為侵華日軍老兵

之所以起這樣一個怪名字，就是這個電影教會了我用另一種角度看問題。從前在描述暴行的時候，通常是以第三視角或者受害者的視角去看問題，很少以兇手的視角去看。所以當我們為種種暴行感到痛苦與憤怒的時候，只是看到了整個場景中的一部份，整個受害者群體的一部份，誰說暴力的施予者就不是受害者呢？
從前我曾經對所謂「侵華日軍也是勞苦大眾，也是受害者，真正的罪人是日本政府和發動戰爭的財閥。」的言論嗤之以鼻。可是看過這部電影，我才覺得這話說的太TMD一針見血，甚至接近真理了。影片中的大屠殺，暴力施予者，直接的是長槍黨民兵，間接的是承擔警戒的以軍，而這些士兵不過是半大孩子，他們懂得什麼呢？有命令要執行，在戰場上這是鐵律，當命令有悖良知的時候，只好讓良知缺席，否則人將在自己構建的道德世界中瘋掉。於是戰爭在回憶中成為胡鬧，成為各式各樣的派對，成為了丟失掉的一部份記憶。當回憶還原了戰爭的真實與殘酷，作為暴力施予者，也成為了真正的受害者。在暴行面前，沒有人能倖免。
當我們譴責侵華日軍的暴行的時候，請認清一個事實，那就是在軍令面前，良知已經缺席了。在沒有良知而且麻木的人看來，沒有什麼行為是不可以的，所以侵華日軍才能幹出那樣令人髮指的暴行，也在戰後集體選擇沉默。沉默不是因為不懺悔，而是因為他們只能選擇像電影中的主角那樣篡改回憶，選擇性失憶，每當午夜夢迴，真相不經意間敲擊他們的心，日日夜夜，無盡無休，這又何嘗不是一種殘酷的報復？
在《鬼子來了》中，被俘的花屋小三郎經歷了幾生幾死的折騰，最終不禁悲哀地嚎叫：「我不是什麼武士，就是個農民！」這可能是當良知復位後，日軍士兵的真實想法。
需要指出的是，此文並非為日軍所犯罪行進行開脫，只是想說，換個角度看，很多事都不是我們以為的那麼簡單，也不是我們認為理所當然的那樣。