金基德的形式美學

我們可以注意到金基德的電影都是在一個封閉性的空間裡展開的，如《漂流欲室》裡的船，《弓》裡的船，《空房間》里一個個密閉的房間，《春去秋來又一春》裡的小廟。正因為其表現空間的狹小和故事之簡單，使得導演可以往空間裡充塞很多象徵性符號，或者設置很多儀式性的場面。並且通過多次重復和描摹來生成其電影的美感和內涵。換言之，金基德善於使用符號和儀式來達成電影形式上的美感，再加上其電影題材的邊緣性，是我們往往沉浸在一種對儀式和邊緣之新奇的觀望之中，而忽略了影片本身的單調。
這種金基德獨有的形式美學，是否會因其對形式的過度重視而弱化對主題的表現。××同學提到：「影片畫面唯美，故事情節簡單，但是寓意深刻複雜」但情節之簡單與寓意之深刻是相稱的嗎？他對於人生的描述是否過於簡單化？我想這是值得我們思考的問題。