就讓我們過度詮釋它吧

   電影最深處的魅力在我看來就在於觀眾對於它的解讀，一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，所以，不管庫布里克的本意是什麼，就讓我們來肆意詮釋電影吧。

   必須注意的是，不管影片從哪個方面來解讀，都無法迴避超自然能力（即Danny和Hallorann所言的閃靈）的存在，那麼導演這樣安排的用意何在？
   Danny，小孩，顯然還未接受系統的關於現代科學的教育，所以對於超自然現像是相信其神秘的。而大人一般會對此類事情一笑置之，因為他們覺得相信這些是迷信，是愚蠢的。然而，事實是世界上確實有太多東西用科學無法解釋，於是，人們說：人的認識是無限的，人們不是不能認識只是尚未認識。可是，人又是憑什麼相信自己最終就一定能解釋一切超自然現象呢？所以，導演的這一設置實際上是對「人們對科學的盲目崇拜和對自身驕傲自大」的諷刺。
   Hallorann，印第安人。美國人視其為野蠻人，大肆屠殺。這樣的設置無疑是對所謂的美國文明人的嘲笑，進而也可引申為對「一切所謂優等民族對劣等民族的歧視和屠殺」的嘲諷。

   庫布里克的電影總會引發觀眾無限的想像和解讀，此片也不例外。

   第一種看法：超自然現象
   即該片只是單純的鬼片。幽閉壓抑的Hotel，那些鬼魂把Jack逼瘋了，上演了殺妻弒子一幕。而片尾的照片僅僅只是巧合，導演的小詭計，增加影片的詭異程度。
   顯然我個人不滿意如此的解讀。因為這使其中一些重要的細節無法得到合理的解釋，更因為導演可是庫布里克。

   第二種看法：宿命
   影片最後的照片是1921年，照片中是年輕的Jack.這張照片即是用來暗示Jack的宿命是留在Hotel.主人公Jack是作家，本該與Hotel沒有關係，但卻為了養家來到了此，這是宿命。在Hotel中他精神失常走上殺妻弒子的道路也是宿命（因為妻兒希望離開威脅到了他的「責任」，而他口中以及Grady口中的「責任」並非是看守Hotel到五月，而是他必須永遠留在Hotel這一宿命）。最終他被凍死在Hotel的花園裡更是他悲慘宿命的有力證明（如果他活著，那麼五月他就得離開，只有死亡才能帶來永恆）。
   當然，影片討論的不僅僅是Jack的宿命，導演將其上升為整個社會的宿命。Jack和Grady只是其中兩個縮影（導演直接用被滯留在Hotel的Grady的鬼魂來挑明了他相同的宿命）。事實上，被永遠滯留在Hotel是每一個普通人的宿命。Hotel即是現代社會的象徵。矗立在荒蕪中，被群山包圍與世隔絕的富麗堂皇的大酒店便像徵著物質與精神不平衡的現代社會，繁華、蒼盛，然而就是這樣一個看似幸福的社會卻帶給了人類內心的孤獨、壓抑、恐懼、隔閡等等。酒店中的每一個獨立的房間就像社會中人們的心，已被高牆築起，與世隔絕，變得脆弱受不起折磨。然而社會生活中，來自家庭（Jack和Wendy在片子沒有一個吻，而Jack去檢查237房間是卻自願吻那個可能是傷害了他兒子的可以女人暗示了夫妻關係出現問題）、工作（Jack沒有寫作的靈感）等等因素時時刻刻都在折磨著人們已經脆弱的心理，最終人們只能像Jack一樣，由一個正常人走向瘋狂甚至因此死亡的道路。
    導演藉此引發出的便是「這個物質精神不均衡的現代社會的發展引發了人們心理上的病態，從而使人們成為現代社會犧牲品（無法脫離其中）」的悲慘宿命。
    那麼，Danny和Wendy的免遭殺害是導演給人們希望，認為人們可能可以脫離這個宿命嗎？我的答案是否定的。首先看Danny，他擁有閃靈的能力，但並非是Tonny給予的，Tonny的存在僅僅是他患有人格分裂的表現。事實上，Danny內心孤獨與自閉，已經呈現病態，此次的存活並不代表他能逃脫宿命。再看Wendy，她順從且懼怕丈夫（儘管後面開始反抗也只是因為生存的本能），對兒子的病態苦惱（從她與醫生談話看出），她的內心本身就較脆弱，所以此次的勝利也不見得她就擺脫了宿命。而唯一一個看似能擺脫宿命的Hallorann(擁有閃靈的能力且無人格分裂，樂於助人，有勇氣）卻被Jack一斧斃命。所以，導演不僅僅指出了人類的這一宿命，還對此持無比悲觀態度。
    另外，還有兩點亦可證明導演宿命的觀點。一是誰放了Jack？只可能是Danny或者Grady.二是誰掐傷了Danny?也只可能是Danny自己或者那個女鬼魂。但是縱觀影片，若鬼魂可以如此做的話，他們可以直接動手殺人，沒必要搞這麼麻煩，所以這兩件事都只能是Danny所為。既然Danny的閃靈能夠看見未來，他就該知道這樣做的後果，那麼他為什麼還是那麼做了？因為他有人格分裂？或許有這個原因，但我認為更重要的是因為這是宿命，無法抗拒，無法改變。

    也有觀眾認為，Hotel在片中是人心理的象徵，那麼由此引發的宿命便是：人類註定迷失於自己的內心。比之於上面的看法，顯然顯得要狹隘許多。

    第三種看法：輪迴
    影片開頭Jack便表現出了對Hotel的喜愛，並強調了他對此的熟悉感；在Hotel中開始看見鬼魂後，他也並不像常人一樣對此恐懼，反而像老朋友一樣與他們交談。最後，導演讓觀眾看到了Hotel中的一幅1921年的照片，其中有一個酷似Jack的人。這不禁讓人聯想：主人公Jack其實就是照片中人的來世。
    我們甚至可以大膽想像，1921年照片中人也曾殺妻弒子，不管有沒成功，他最終也命結於此。若成功，他將如Grady一樣飲彈自盡；沒成功則如主人公Jack。但我傾向於沒有成功，因為輪迴本身就帶有宿命的意味，他的來世最終沒能殺妻弒子就自赴黃泉的命運正好就是照片中人的一生，無論是前世還是來世，都只有這一種命運，這既是輪迴也是宿命。同時只有這樣，他才能無止境地輪迴，重複著這一命運。這從Grady的話中有過印證：你才是這裡的管理人，永遠都是。而Grady的殺妻弒女也便有了另一種作用：證明Jack是真正的管理人（只有Jack才能不停輪迴殺妻弒子，Grady一次便能將自己和妻女的魂魄永遠滯留在Hotel）。
    而對這種無法改變宿命的輪迴，導演的態度也十分悲觀。
 
    以上三種解讀是我目前所能感受到的，對於豆瓣上其它的解讀我總還有些無法想通的地方。


    天才庫布里克一生只有十幾部作品，然而他的每一部作品所包涵的內容足夠其他導演拍半輩子了。