導演太會表達死亡了

較之薩金塞夫的處女作《回歸》，此片從風格到節奏上更符合導演作為「21世紀塔可夫斯基」的稱謂。比如夫婦兩人在迷霧中的關係，為反映這種堅冰般關係時而貼近又時而遠離的鏡頭，凝滯的卻乍看不出意義何謂的過度環境細節（從樹梢到泥潭的冗長搖鏡），以及那些廣闊的工業城市和迷人鄉間的定格。

但或許這早就不是值得好好思索人的問題的時代，因此《將愛放逐》的衝擊力遠不如《回歸》。

當然，薩金塞夫還是成功繼承了一些自己的獨門絕招。特別是不動聲色地表現死亡突如其來，以及隨後的故事情緒大轉移。《回歸》中的父子關係轉變在父親突然從俄芬邊境的塔樓掉下的瞬間；《將愛放逐》男主角（同樣是《回歸》父親的扮演者）個人心靈的轉換出現在妻子暴斃於摩爾多瓦的鄉間。   舉報