誰來拯救水深火熱的美國人民

   麥可-摩爾要說話，現在是給他最大的發揮機會，說到點子上就有人鼓掌，電影是他的擴音器。既然每個人都在批評美國政府一手造成了金融危機，從布希一直到卡特和羅斯福，甚至上升到「資本主義」的意識形態層面。摩爾的批判方式還是如此辛辣，充滿了諷刺和調侃，現場採訪穿插特別選取的影像資料。即便是過火，也能讓深受傷害的人得到宣洩的補償，很過癮。

　　《資本主義》從那些被趕出自家門的無家可歸者開始傾訴，摩爾繼而探尋原因，告訴觀眾們，老百姓的錢怎麼從口袋中被國家和大銀行偷走的。無謂的摩爾就是他們的發言人，誓要圍起議會和華爾街，為水深火熱的美國人民討一個說法「資本主義是罪惡的，為了我們的民主，必須把它取代掉」。於是摩爾又孤身來到了GM的總部大廈，連警衛都已經認識了他那肥碩的身軀。二十年前，就是摩爾把鏡頭對準了通用汽車的高層，當時這個巨無霸企業還因為大幅度裁員而開始了全面衰退，《大亨與我》在如今看來，簡直成了今年這場經濟大危機的預言。當時四萬人失業，高官們還在義正言辭的說謊，同樣的景像，整整二十年後再度重演，摩爾的先見之明，讓他這次有底氣質疑整個美國製造業，金融業，政府和全體資本主義。摩爾在影片中突訪通用總部受阻後，自然轉向了華爾街，很明顯，汽車產業是前車之鑑，整個資本主義金融體系如蟻潰之地，防不住海嘯，最終倒霉的還是老百姓。

　　在摩爾巧妙的剪輯之下，觀眾們再次看到了布希嬉皮笑臉的模樣，幾分鐘後，是卡特麗娜颶風過後一片蒼茫的洪水，這種組合方式能造成觀眾強烈的反應。導演的意圖再明顯不過，作為紀錄片，用有選擇性的圖像說話，雖然並不虛構，但仍能表達其觀點。就像他成功的那幾部前作，《資本主義》的打擊面更大，但由於金融危機以來，反思者從民間到專家都已不少，摩爾的先鋒性不再明顯。幸而，摩爾表達的方式還是獨到，時而在幕後做此類小動作，觀眾們忍俊不禁，時而又跳到台前，直接採訪各類專家，工會領袖和普通受害者，讓前者告訴後者，為什麼錢放在銀行里會沒了，人住在家中會被趕出去。許多具有衝擊性的場景，三合在爵士樂和滑稽家庭錄像中，諷刺華爾街對民眾的玩弄，美國政府在賭博，普通人只能是犧牲者。影片中借一個牧師之口，斥責了這一切：「資本主義是淫穢的，不道德的，完完全全的邪惡」。這哪裡還有「愛情故事」的美妙，完全是由愛生恨的控訴罷了。

LUc，2009年9月於威尼斯，轉載請註明出處   舉報