一個「機會主義者」的畫像

************這篇影評可能有雷************

       我承認，在《巴里林登》之前，導演庫布里克只是讓我感到難受。這部愛爾蘭青年巴裡的個人奮鬥史，不得不讓人聯想起《紅與黑》中的於連。電影中如油畫般的攝影，優雅舒緩的配樂，閣樓說書式的他者旁白，這些東西即便現在的好萊塢導演也難以企及的。但這都不是庫布里克風格的核心，包括幸與不幸之間的兩段式急劇轉折。值得一提的是改編自薩克雷的小說名為《 the luck of barry lyndon》。主人公憑著聰明才智順利躋身於上流社會，如果不是複製年少決鬥鬧劇的失敗，也許將是又一個出色的富歇。他的傳奇生涯從決鬥開始，同樣以決鬥而結束，只不過他從來不是決鬥的勝利一方。
    巴里是個出色的「機會主義者」，善於捕捉機遇並取得成功。從英軍到普軍，從普軍統帥到愛爾蘭騎士，「變節」就變成了很自然地事情。當然，庫布里克並不是「藝術機會主義者」，他認為自己的電影都是在反覆一個主題：人性中的惡如何把人導向墮落。巴里心中的佔有慾和控制欲在與布林頓的衝突中得以展示，和庫布里克的其他電影相比這已經是相當克制了。看看《發條橙子》和《閃靈》，你就知道庫布里克是如何熱衷於惡的表演了。
    也許，人性本無善惡，善惡僅存於行為選擇的瞬間。和惡相比，善需要承擔更多的責任需要更多的把持，反而是惡更能給人帶來身體的快感。換句話說，善是惡的壓抑狀態，愛慾對死欲的壓抑(弗洛伊德《文明及其不滿》）？發現人性的惡比挖掘人性本善更難得可貴，因為惡比善更接近人性。誠然，庫布里克這個猶太人比那些粗鄙的好萊塢導演更關注這種深刻的主題，遺憾的是他不可能就這個主題再做更深一步的探討了。更遺憾的是，庫布里克的整個電影生涯都沒有真正意義的擺脫好萊塢的束縛。

P.S : may be it should be named as "a portrait of the opportunist", and it's not an epic film cause it's not about heroes.