《壞中尉》對老版毫不客氣的整容手術

   颶風過後的紐奧良，六個月後……隨之，一年後……

  這一年間，有著所有混蛋特質的特倫斯(尼古拉斯凱奇飾)經歷了兩次授勳，救了一個犯人，破了一樁滅門案，聯合毒販幹掉了敵人，擺平了所有不利於自己的指控，又完成了造人，圓滿了人生。

  有點像一個壞警察的傳奇，人在江湖，身不由己。這種感覺隨著某一特殊背景的設置，愈發明顯。特倫斯在救助颶風中困在監獄裡的罪犯時，嚴重損傷了脊椎，他一生都要忍受錐心的疼痛。這看似成了特倫斯迷戀毒品、女人而無法自拔的原因。用法律抑或道德評判他，都有一絲通融的餘地。本劇的編劇威廉.芬克爾斯泰說這是一部異於原版的新《壞中尉》，機關或許就在這裡。

  原版中所要變現的是個徹頭徹尾的壞警察，有幸福的家庭，有可愛的子女，他也要過雙棲動物的生活，沉湎於毒品、深陷於糜爛的色情，主旨就在於這個警察的「壞」。而在新版中即使刻畫了特倫斯獨斷專行，連同事女友的裸照都要私吞的片段，但比較凱奇表現出痛苦異樣的身形，都沒有了說服力，所有扭曲變態的人性反而都貼上了可被解釋的標籤。當然，說得通是一回事，能不能震撼又是另一回事。

  這也是我比較兩版的劇情，不看好新版《壞中尉》的理由。故事即便有合理性，但不夠突出主題，創意顯得多餘，劇情太散太突然，還不如走「老路」。針對於劇情片，如果問題出在故事的大框上，相信導演與演員稍作修整，還能挽回局面，但問題一旦像癌細胞擴散至全劇，再能的導演與演員也不會有回天乏術的魔力。這個時代的觀眾很挑剔，也不容易糊弄。

  要各就各位，究其原因。新版《壞中尉》的編劇威廉.芬克爾斯泰恐怕要為整部劇的失敗背最大的黑鍋。即便他能平和地回應老版導演費拉拉的奚落挖苦，用全新的《壞中尉》堵前輩的嘴巴，他依然無法用軟姿態博得觀眾的同情心，移走觀眾洞悉一切失誤與紕漏的各色眼睛。

  除了劇本上的不足，另一個爭議出在德國導演沃納.赫爾佐格身上。我個人認為他是位了不起的導演，但他的才華能否盡現，多數情況下，與劇本的質量有很大的關係。想想這也不是他一個人的問題，所有偉大的導演都曾遭遇過這樣的尷尬。

  紀錄片《小小迪特想要飛》，對赫爾佐格來說雖不是嚴格意義上的自編自導，但虛實結合，素材銜接上的流暢自然，完全展現出了一個統領全片的導演才能。《沃切克》除了出乎意料的故事情節，相當有深度的台詞是一大亮點，他賦予故事及主人公偏執的特質，而這在他有些木訥的鏡頭裡顯得異常醒目。在《人人為自己，上帝反眾人》中，赫爾佐格可以隨意調換佈景，在神秘污穢與如畫般的意境中，謀殺一個或許根本沒有過來這個世界的人。他把人類所有的苦難承載在「未知姓名」的腦子有問題的主人公身上，無論是政治、宗教、世俗，都成了不可告人的秘密，只有「人是人的玩物」，這一事實無法掩蓋。無論是早期的短片，還是後來為他贏得美譽的長片，他為影片賦予沉重的靈與魂，這種方式似乎從未改變過。

  他擅長把故事處理得平穩內斂，最後集中爆發，有點像老式崩爆米花，搖啊搖，最後一腳踩出花。整個電影，從起到落，他都會跟隨不急不緩的節奏感，用較平實的拍攝手法，人為地控制人物或故事情節，並用他的意識流文學形態粉飾戲劇中隱露的浮華。這在他常用的寓言化的空鏡頭、道具中尤為突出，也成了他的一種個人風格。之所以簡單剖析赫爾佐格的影片，並非轉嫁他的失誤於劇本。客觀地說，從他的立場上看此片，這一定也是個極具赫爾佐格風格的影片，只是用原版的暴烈做參照物，出現了形形色色的問題。

  尼古拉斯.凱奇並未讓我失望，近幾年諸多不順，今年《神秘代碼》讓他成功地推銷出了目前的新形象，反響上雖褒貶不一，但多少穩住了事態。而這一部《壞中尉》算是撿回了全面子，以後要接受他不再年輕的事實了，但他的演技毋庸置疑，就這部片子，他同樣可以授予救火英雄的勳章。赫爾佐格找了凱奇，保住了面子。凱奇卻因為毫無突破、反倒縮水的劇本浪費了一次重振雄風的機會。

  再嚼點兒舌根，阿貝爾.費拉拉對翻拍後的影片抱怨連天可以理解，但又懷疑他過激的言論的背後想要達到的意圖，是否是為新版影片找賣點？或翻出老版再曬一曬，不解。92年的《壞中尉》說實在話，影片最大的光環也要罩在實力老將哈威.凱特爾頭上。費拉拉大膽的拍攝方式雖令人印象深刻，但過後，也就是色情與咋舌的掠影。而他要昇華反宗教亦反偽道德的主題，可能也因哈威.凱特爾超棒的演技，外加張揚赤裸的畫面，只做了故事的背景，真正讓人記住的還是電影中，他塑造的一個人物。當然，這肯定也是阿貝爾.費拉拉的成功。

  回頭再說新版的《壞中尉》，我有一些失望，但不足以否定此片。依然喜歡凱奇，依然喜歡赫爾佐格。非常幼稚地討伐，只想說，這個編劇這麼賺錢也太容易了吧！