《槍王之王》：捅窗戶紙的藝術

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香港真好，經歷了香港電影十數年的凋零，如今依然有賞心悅目的明星可以用，這個誕生了一代又一代偶像魅力橫掃大中華東南亞的華人的電影聖地，即便昨日鮮花明日黃花，也勝過土里土氣的大陸明星的裂棗歪瓜，即便朱顏凋零殘花敗柳，也勝過大陸放言望去一旦卸妝爛桃一簍。與這個地方保留的那些傳統與現代自然過渡、東風與西風恰當融合的明星們一樣，這個曾經電影產量全球第二的地方，與大陸相比，秉承早期上海電影的脈絡，更從容地與歐美的全面對接，經過港島自身發展，依然保留著自己的一種活力和能力，在相對自由的表達環境下，更從容而有力地表達一些與當下生活有關的東西，同時又不失觀賞性。

《槍王之王》的名字一來要懷念張國榮的《槍王》，當年的雙連發變成了三連發，二來這個三槍的名字看起來更火爆，雖然雙匯王中王都出現了十來年了，什麼之王之霸王中王的早已經叫膩了，但是當爾冬陞操刀要打造一場「以暴制暴的華麗警匪槍戰」，業內業外也紛紛為之振奮——華麗的槍林彈雨，這，對於爾冬陞來說，他好這口嗎？

看了片子才知道，《槍王之王》這個名字就是給發行商和海外片商看的，這本就不是一個警匪槍戰動作片，爾冬陞用一個動作片的名字給人火藥味兒十足的預期，卻在精打細算地打自己的主意。有古天樂、吳彥祖兩大靚仔型男的撐場，爾冬陞說是補償古天樂，造型要驚艷，其實他根本無意在外形上牽扯精力，古天樂的酷帥造型無不為之後的失控場面做鋪墊。

本片和《竊聽風雲》基本屬於一個路子，講在金融風暴下被壓迫和扭曲的人性，爾冬陞在精心羅織的一場迷局中試圖往人性的幽暗之處努力探尋，用犯罪心理的推進探究人性走向黑暗的來源和動機，這簡直就是好萊塢同類片子的范兒，當這個類型套路在爾冬陞耍起來的時候，冷靜旁觀從容有度，卻少了分緊湊和逼仄感。導演似乎饒有興趣地開發著這個貓鼠遊戲。

基金經理關友博遭遇搶劫，持槍救人，被莊子維懷疑，之後兩人便各自就位，進入了這場貓鼠遊戲。這個遊戲並不復雜，古天樂用上乘的演技比較好地讓角色的特點發揮了出來，冷靜、慎重、臨危不懼、處變不驚，而莊子維因為對這個射擊比賽中比自己技高一籌的對手夾雜著惺惺相惜、不服、嫉妒等複雜心理，並不想出發關友博，而雙方對心理學的興趣，讓莊又欲擒故縱，和同樣高智商的對手來一個智力角逐。法庭一場戲拍得相當有水準，畫面略暗、構圖簡潔，古天樂飾演的關友博總是佔據大半個畫面，光從他斜對面打入，到他這裡比較平和，更顯得他鎮定自若，對控方律師提出的問題不僅拆招高超，而且很懂得利用法官和陪審團的心理，冷靜之中將自己置於見義勇為的英雄角色，同時又闡述自己的內心痛苦，最後再一次表明立場，拍出了香港電影中法庭戲的高水準。

在這樣的貓鼠遊戲中，探案者和當事人之間始終有一層窗戶紙，如何捅破、何時捅破、哪些人參與、捅破之後何等下場如何收場，都是學問，導演在關友博的從小的玩伴此案的共犯那裡找到了將劇情急劇推向引人入勝的最好時機，此後劇情陡轉，關友博內心的恐慌越發顯露，最終於莊子維雙雄相對，自己依然想在犯罪心理分析上技高一籌，並能夠保持自身法律意義上的清白——犯罪嫌疑人和自己無關，然而此前，劇情的推進實在緩慢，導演不過是想讓觀眾知道古天樂是在何種情況下參與了犯罪，將他的情人上司李冰冰，家中溫順可人的女朋友蔡卓妍、他的共犯好友杜汶澤，以及吳彥祖的前輩高人方中信，遺憾的是，這樣的結局在看遍了經典犯罪懸疑片的影迷面前多是一見便知的，這樣的推理過程看起來難免乏味，雖然爾冬陞的佈置已經很精心，但讓觀眾的代入感並不那麼強。

而且，既然是雙雄戲，既然是槍王爭鋒，不用把所有的激烈衝突都留到最後。換句話說，導演沒有必要為了保護好這場貓鼠遊戲的神秘，而犧牲電影和人物的交鋒機會的衝突級別，然而關友博在關係在一層層介紹，而莊子維的思路打開還要靠一次次去請教方中信，此時，大家都很懷念《無間道》裡那次讓黃警官和琛哥都發現自己人有內鬼的戲吧。導演的探究過程更偏於研究型，而不是讓人物活起來、衝突起來。

所以，在金融風暴的大環境下，在槍戰的包裝下，爾冬陞的立意頗高，對關友博的設置也十分費心，他的犯罪動機也不乏合理之處，被女人一步步捧上高位，自己想證明白己，卻在暗自動公司帳戶時大虧損，然後夥同好友一起製造搶劫案，後來事情超出控制，才開槍殺人，只是，當一個時代的背景都讓一個人去背負，然後只用犯罪學而缺乏社會學的角度去看的時候，格局就未免小了些。但電影拍得精緻流暢，看起來依然賞心悅目。古天樂的演技進一步得到了證明，而李冰冰，也演出了一個上司兼情人很好的層次感。   舉報