轉 扶桑之傷 《一頁台北》：好孩子拍的好電影

多線敘事的片子現在是越來越不稀罕了，不過當《一頁台北》這樣一部電影擺在面前，你還是能感受到一股清新之氣。導演陳俊霖是台灣近幾年嶄露頭角的新晉導演，《一頁台北》僅僅是他的第二部作品，在網上甚至很難找到他的資料，不過看到影片裡對犯罪、黑幫與警察的各式冷幽默處理，此君想必是80後吧。


陳導解構之刀可謂刀刀不留情面，四條敘事線索中，賊不像賊，警不像警，很有幾分荒誕色彩。整天計劃著「干一大票」的阿洪雖然比他手下幾個傻兄弟靈光一些，可做起賊來還是顯得太不專業；張孝全飾演的警察同樣略顯笨拙。但與大陸《瘋狂的石頭》相比，導演對喜劇橋段的處理還是很節制的，大多時候表現在片中的是一種冷幽默。阿洪的一班兄弟綁架了高高還會和他打麻將，阿洪其後更是和高高聊起了愛情問題；小凱和Susie來營救高高也遭綁架，阿洪逼問小凱時竟然怕把他打疼；從影片前半段一直爭奪到最後的小包裹其實只是一張老照片（金蟬脫殼。。和《天下無賊》何其相似）……

 
 如此對犯罪、警匪追逐等橋段加以解構，在我看來都是與愛情橋段的一種對應。片中唯一未遭解構的正是小凱與Susie的愛情故事，張孝全飾演的警察的愛情同樣有值得一提的地方。所有「現實」中的利益爭奪越是荒誕，就越顯示出小凱與Susie欲語還休的情感之珍貴。影片前三十分鐘小凱為女友學法語，與女友漸行漸遠的段落，為後面的劇情埋伏下了不可逆轉的因素，也給小凱的性格刻上了烙印。也正由此，其後小凱與Susie的愛情情節才被賦予了很難得的含蓄。如今的愛情片缺少的正是這樣的含蓄，動輒一人最後時刻大徹大悟浪子回頭找到真愛，總讓人覺得缺少了一份韻味與一點誠意，本片最後雖然小凱和Susie還是走到了一起，但編劇沒有心急地讓小凱在上飛機前「頓悟」，結尾處理的也意味深長，「飛」與「不飛」之間，其實在考驗著電影人的用心程度，於是很欣慰地看到該片的編劇不浮躁的創作心態。這樣一種心態同樣融入了導演對情節的掌控上，小凱與Susie為躲避警察混入跳舞的人群中的段落，鏡頭顯得極有耐心。


一個導演是否用心在我看來主要體現在細節的把握上，我並不是不喜歡正餐，但如果有別緻的美味甜點則更顯精細。《一頁台北》對精巧細節的追求可謂用心，由於只看了一遍，可能還有沒有發現的彩蛋，在此算作管中窺豹，只見一斑了~片子裡反覆出現的電視機中的爛俗電視劇，大抵可以視作對現實的一種反諷與解嘲，當電視機里男男女女海誓山盟時，小凱正在經歷著被女友「開除」的切膚之痛；當螢幕上槍聲大作各種小馬哥老大哥上場時，現實中的搶劫和綁架顯得荒誕不經；當長篇大劇中上演生離死別悲歡離合時，現實又何等平平淡淡又略顯無稽？此外對警察女友出走的表現（只剩下一支牙刷），阿洪搜包時發現的法文課便簽，都是在大陸都市片中很難發現的敘事手段。


可能是看牛人的影評養成的壞毛病，看片子總愛向隱喻啊，對照啊，哲思啊這些方向想。看到最後我們會知道，其實小凱接到的包裹只是吸引警察目光的幌子，裡面只有一張老照片，上面是豹哥和他的往日情人。小凱一路護送著豹哥的往日情懷，正是為了趕去巴黎拯救自己當下搖搖欲墜的戀情，同時卻於不知不覺中種下了自己未來愛情的種子，荒誕的相互追逐中，導演其實早已將自己關於愛情三個時態的討論注入其中，其實人家再嚴肅不過了！
 

最後說一說張孝全扮演的警察。其實他才是整個片子裡最倒霉的傢伙，開始以為他辦案會很靈光，結果看到最後才發現，其實他連成天管自己叫「學長」的小弟都不如。感情上更是受挫，剛剛跟手下吹噓「自己這樣的想把多少妹都有」，回到家就發現老婆跑了。之前的場景值得思索。警察女友做好了飯，警察卻毫不顧女友感受就出門去，女友竟然也沒有一點反對意見，彷彿一切都無比正常。可以想見這樣的事情之前發生過多少次，經歷了不滿，吵架直到麻木，這段感情實際上已經到了死去的邊緣，警察卻仍舊渾然不覺，直到回家時發現女友出走。這正是編劇技巧中所謂「留白」，直接表現這樣一段場景，省去了多少前情贅述。

 

黑幫老大很慈祥，警察綁匪都很不靈光，導演不相信犯罪只相信愛情……在這部片子裡，人人都是好孩子，包括導演陳俊霖。

 

p.s.「一頁台北"。。這個片名真的很喜歡。

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