犯罪者與動機

兩千年的時候，爾冬陞監製了一部電影，叫做《槍王》，英文名是《Double Tap》，哥哥張國榮主演的。十年之後，爾冬陞拍了這部《槍王之王》，英文名是《Triple Tap》，以此片紀念已經逝去的張國榮。

這兩部電影講的是完全不同的故事，但是情節上面確實互相關聯。單單從名字上面來說，double tap指的是連續兩次射中同一個地方，triple tap指的是連續三次都射中同一個地方，只有一個子彈孔。能夠做到double tap的是槍王，做到triple tap的就是槍王之王。另外一個關鍵的相關人物就是方中信扮演的前任槍王，十年前在《槍王》裡射殺由張國榮扮演的變態殺手，十年後的現在，他是槍王的導師。而且故事想要說明的一個道理由他的口中說出來顯得特別有份量：其實槍王跟槍王之王沒有任何的區別，不到一秒的時間什麼都決定不了，最後的結果只能是兩敗俱傷。

這一部電影是我今年看過的我最喜歡的華語電影，甚至比大多數的好萊塢電影都要喜歡。爾冬陞曾經下過論斷：香港電影三年內必亡。這部電影的成功恰恰印證了他的這個論斷。香港電影作為一個地域性的電影文化曾經有過非常輝煌的年代。它的電影橋段和表達方式是香港的本土文化所特有的，無論好萊塢，還是中國大陸都無法模仿。而現在，香港式的電影已經風光不在，所幸像新晉導演彭浩翔今年的《志明與春嬌》還在做一些有趣的嘗試。但是，總體來說，好萊塢的模式已經取代原來的「香港模式」成為主流。《槍王之王》的成功是好萊塢模式在香港影壇的成功。雖然我無比懷念記憶中那無數經典的港劇，但是好萊塢模式的流行事實上是香港電影行業的進步，也反應了香港社會的進步。

古天樂和吳彥祖的搭配已經駕輕就熟了。這部電影裡面是多重線索共同發展。其中一條我印象最深的線索是圍繞著一本書，馬丁格文先生的經典著作《犯罪者與動機》。吳彥祖用這本書來分析古天樂的犯罪動機，關友博（古天樂）跟他說了一句：很多犯罪者都認為他們是沒得選擇的。當然，影片中，關友博也認為他所做的一切都是別人逼他的。

他的人生就像鐘擺一樣，只能左右左右的搖擺，永遠擺脫不了重力的作用。就算他上升到最高點，積累了最多的動能，最終也是無奈的落下。而在他的人生中，令他左右搖擺的，是兩個女人，兩個用不同的方式愛的他的女人，李冰冰扮演的安娜和阿sa扮演的婷婷。一個代表著財富和榮耀，一個代表著純真和心靈的平靜。諷刺的是，他一直想要逃離的安娜卻毫無條件的支持他，而他所愛的婷婷卻導致他最後被殺死。我對這一段很感興趣，這不是童話般的結局，甚至是反直覺的，但是，仔細一想，合情合理。

安娜的職業是基金經理，每天都在爾虞我詐的金融領域打拼，經手的金額動輒上億美元。而婷婷是一個有同情心的護士，她還負責照顧那個受槍傷而昏迷的警察。可以說，安娜的智商，還有對道德壓力的承受能力都比婷婷要強的多。而婷婷就是一個典型的單純的笨女人，容易受別人的影響，而且對事情的輕重緩急看不清楚，她根本不知道她的一句話就會害死她的男朋友。而且她的潛意識裡面，一直對古天樂抱有怨恨，同時為自己的行為感到內疚，因為她一直糾纏在一段三角戀情裡面。所以她的行為，與其說使出於正義，倒不如說使一種無意識的報復，使她忘記可能發生的後果。而關友博被狙擊手殺死後，她感到傷心的同時，也是放下了一個心理的負擔。

關友博在知道婷婷是騙他去醫院的時候，他在想什麼呢？他會不會後悔選擇了婷婷？古天樂的悲哀在於他對他的人生有不切實際的期望。他其實跟安娜更般配，卻不願接受安娜的支配，認為她是一個可怕的人而一直在逃離。他自己本身也是一個可怕的人，卻一味的嚮往和美好而單純的婷婷一起過簡單的生活。可怕的人盲目的嚮往美好，卻往往因此失去了制約，釀成不可收拾的苦果。喜歡這部電影的最大一個原因，就是可以對人物做一些自己的解讀。電影不是告訴我，正義一定戰勝邪惡，做壞事一定被抓。影片中最大的壞人，幫關友博洗錢的大佬還是活的逍遙自在。但是，在我們要做壞事之前，我們可以捫心自問，這是一條不能回頭的不歸路，你準備好了嗎？

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