她大姨媽！

     ただいま！她大姨媽？是的。許鞍華帶著她的大姨媽回來了！
      雖然和這部電影相遇晚了一年，但是late better than never。
      電影是不錯的。關於生活。題材是新鮮的。國內少有的關注中（老）年的電影。黃昏戀也有Something's Gotta Give里Diane Keaton和Jack Nicholson式的幽默（只是琴姐和發哥精彩互動稍遜兩個老外）。久石讓的配樂讓我想起了版本龍一。原創音樂讓平靜的電影擁有了幾次小小的高潮。
      許鞍華說此片是「喜感很強的悲喜劇，像漫畫一樣。它的調子比較文藝，但基本上屬於瘋狂喜劇」，所以好幾處場景我們確實看到了這樣瘋狂的效果。
      一． 開場葉如棠在火車站接寬寬，一鏡到底，葉如棠呼喚、寬寬出現、其高音分貝嚇暈路人、寬寬消失到再次呼噢，鏡頭流暢的運動，開場就讓你不得不喜歡這部電影。
      二． 無法忍受摳門的姨媽，寬寬把錢往桌上一拍，扔下一句：「這是我的生活費，以後我用的所有費用都在這裡面扣」，這時俯拍讓姨媽在錢的面前無限縮小（暗示姨媽在後面的起起落落都和錢脫不了關係），緊接著觀眾跟隨姨媽的主觀鏡頭看著客廳電燈點亮、聽著臥室電燈打開、看著電視機被打開。
      三． 近景斯琴高娃吃混沌，特寫史可用紙巾擦拭左臉傷口，隨著扔掉的紙巾，鏡頭向右一拉，血紙堆成小山，接著近景斯琴高娃往左一顧，她著實嚇了一跳，兩個人，一堆紙，兩兩組合，最後把兩個人物至於同一鏡頭，（乾淨俐落，戲劇化）交代第二段落由此開始。
      既然許鞍華放話此片是「喜感很強的悲喜劇，像漫畫一樣。它的調子比較文藝，但基本上屬於瘋狂喜劇」，為什麼影像資訊賴以生存的鏡頭卻沒有持續給畫面注入這種瘋狂喜劇的生命力呢？作為攝影師，關本良獨立掌鏡過《愈快樂愈墮落》《有時跳舞》，也和杜可風、黎耀輝搭檔過《2046》，還和許鞍華在《男人四十》中合作過，於自己的經驗，於和導演的磨合，關本良都應該有更出色的表演。既然（宣傳）影片的後期是在泰國完成，採用了段落式調光處理，幾個段落的色調截然不同，是影片呈現出一種獨特的夢幻色彩，為什麼製造光影一手資料的攝影機不試著呈現出段落式的運動和後期的調光處理相得益彰呢？如果第一段落以寬寬的眼光看姨媽適當仰拍、第二段落按照現有方式照常進行、第三段落用廣角或魚眼鏡頭配合周潤發話劇式的誇張演出、第四段落用也按照現有方式照常進行，形式將會更好的配合內容的起伏。
      電影叫《姨媽的後現代生活》，但是從寬寬「我」的視角看到的姨媽生活也不足30分鐘（片長110分鐘）。我們記得Meet the Parents裡的女婿Ben Stiller是絕對主角且貫穿始終，My Big Greek Wedding也是絕對由那對結婚戀人講述故事，奈何「我」看到的姨媽的後現代生活只有不足1/4。與其這樣文不對題，不如學《一一》，來個包羅萬象（把觀眾忽悠個徹底）。
      當然電影還是不錯的。關於生活，瑣碎而且真實。大概中國到目前為止還沒有出現象小津安二郎那樣執著的導演吧，永遠的家庭題材，永遠的父母和子女的關係，沒有大道理，沒有所謂的這樣那樣的技巧，攝影機幾乎永遠不動，機位永遠架在觀眾和演員能夠彬彬有禮相對的位置，固定的演員班底，生離死別，悲歡離合，（從不渲染，只是記錄）都被他老人家處理得家常便飯。小津安二郎的電影世界是如此平靜，生活就像用手指划過水面的微瀾。作古的老人我們只能懷念，不過我們還可以指望我們的Angster。
      ただいま！希望用《色，戒》把全世界攪得天翻地覆，在中秋回台灣竟然痛哭失聲的李安也能帶著「父親三部曲」那樣的生活回來。   舉報