擺脫性別角色的窠臼，談何容易——《黑色芳心》

這片子似乎挺冷門的，時光網都沒幾個評分的，影評更是為零。也可能只是在國內冷門，因為我用百度搜索很少相關的評論，但用google搜就挺多，可想而知了。

這片子是電影群里有人傳的，片子一開始就見到了一個熟面孔——蒂爾達·斯文頓，那時候她還比較年輕，不過那個冷艷的女王氣場很好認出來。說實話片子看完之後完全雲裡霧裡，只知道女主角已經快要精神崩潰了（我看這種爛翻譯看得也要崩潰了），不知道片子具體要表達什麼，不過我知道大部份不是我的原因，是那該死的翻譯太不到位了，簡直胡亂翻譯的，而這片子又是屬於意識流的，這樣不專業的翻譯顯然會讓很多人看得糊塗。而且最最離譜的是，我居然一直認為片中的那個小孩是男孩！因為翻譯壓根沒提到她來例假！而她打扮又是很boy........




找到了一篇影評分析得很詳細很到位，特轉來此處。




=======================以下文字為轉載=======================




「In A Perversion, There Is No Freedom Only A Rigid Conformity To A Gender Stereotype.」（倒錯狀態下，毫無自由，只能遵行性別角色的窠臼），看似深奧難懂的一句話，當你/妳歷經電影《黑色芳心》（Female Perversion）特殊的觀影經驗後，絕對會使你茅塞頓開，重新審視性別角色的定位與兩性的權力對位關係。

 

不似一般電影的流暢敘事，《黑色芳心》採用一腫片段式、不連貫的布萊西特敘事風格，並在其中穿插不少女主角脫離現實的夢境/意念的懾人畫面，讓大眾與劇中的人物一同思考女性角色塑形與權力掌握這兩大議題。

 

伊娃史蒂芬是洛城一名能幹的律師，所有的官司在她手上的勝訴機率總是高到令人嘖嘖稱奇，這位司法界的女天才，也順利地遞補為洛城上訴法庭法官的最佳後選人。即使其積極的搜證能力與機智的辯才讓罪犯無所遁形，然而其豔麗的外表、名模般的身段，仍舊吸引不少男人、甚或是女人的目光，垂涎她的身體到了一種意淫的程度。在一場伊娃打贏傑洛克的官司中，儘管伊娃濤濤不絕控訴傑洛克的犯罪事實，但導演Susan Streitfeld利用鏡頭呈現法庭中的男人（被告、被告律師、在場人員及法官）對她身體從眼、嘴、胸部及手勢的局部放大（特寫畫面）的凝視（Male Gaze），更妙的是，一名法警關掉自己的助聽器，阻絕一切深具攻擊性（象徵男性）及理性思惟的聲音，浸淫在一種柔和美豔的女性肢體伸展的視覺感官愉悅及暇想中。

 

權力的抗衡成為伊娃人生中的奮鬥目標，當與即將接替她位子的蘭格麗芬相遇時，兩個女人的戰爭竟然從一支各自擁有的同款口紅開啟了戰端；為了奪得像男人般的權勢與尊威，伊娃在與男友約翰的性事上總是扮演主動的地位，然則攻擊性始終不敵男人的情況下，伊娃將自己情慾發洩在另一名女性──精神科醫師里尼的身上，藉此展現自己如同男人般擁有完全自由的性慾，而不是被迫進行性行為。

 

為了體現自己的生存價值與獨立自主性，伊娃杜絕任何男人對她所做的慇勤對待，就像是加油站的男士要替她服務時，伊娃怒斥對方並搶下加油管，排斥所有女人像菟絲花般的依賴特性，從中展現她征服/壓制對方的氣勢。

 

正因為如此，伊娃始終無法認同裁縫師艾瑪那種「沒有男人，就活不下去」的軟弱個性，尤其當艾瑪再度失戀接受妹妹安娜的安慰時，安娜教導她跳一種自稱與權力有關的豔舞時，撩人的神情搭配緩慢扭動的身軀，就像無病呻吟的棄婦在乞討男人所施捨的愛一般，令她看了後倒盡味口，隨即帶著艾瑪的女兒逃離這處萎靡之境。

 

在滿足權力慾望的同時，伊娃仍舊不忘裝扮自己，永遠走在時尚潮流的尖端，保持完美的體態與身材，這是她自信的來源。如同一般女人，恐懼身材走樣，擔心有一天會變老變醜，一直處在維持美貌的具大壓力下，卻不知這其實仍是遵照以男性的觀點從「外在」判斷女性的價值觀，否定女人身體「內在」的感覺。

 

相對於伊娃的完美形象，姐姐美蒂則像個男人一樣，寬闊的肩牓、中性化的打扮，加上開著一輛小型卡車，十足的陽剛味，毫無半點女性的陰柔特質（卻有某種對男性特質的認同情感）。在南加大攻讀人類學博士的她，關注女性如何在人類社會中解放，她摒棄一切由男性價值觀所形塑的女人形象（如將偷來足以展現美妙軀體的Bra－伊娃的最愛－棄置在垃圾筒），在房間內還掛滿了屬於母系社會的墨西哥女人的照片，雖然這些女性擁有令人尊崇的地位，但那肥胖的身軀與鬆垮的面容，看在同是倡導女權的伊娃的眼裡，直讓她冷汗直流，不敢恭維。

 

美蒂的慣竊行為據她自我剖析，是為了想要擁有似父親般優勢的性器，也即是陽具情結，在行竊到手的那一刻，她可以獲得一種愉悅的滿足感。當伊娃將美蒂從警察局的拘留室保出來時，美蒂不耐伊娃對她行為的批判，隨即對她說出：「救我就可以展現妳的同情心與優越感，如此一來妳就能得到妳渴望的大陽具。」在對照影片的前後文，我們不難發現兩姐妹除了對權力擁有無限的渴望外，也積極尋求父親/父權的認同。

 

兩位崇尚女權至上的新時代女性，仍不約而同的受制於父權體制的箝制而無法自拔，尤其是美蒂在博士口試的那一天，正好也是伊娃接受州長約談考慮是否任命她做法官的關鍵日，平日不愛打扮的她竟然偷穿伊娃那件展現女性特色的Lucky Suit，為了讓口試官有良好的印象，平日所服膺的理念到了這一天仍舊要向主流價值低頭。

 

伊娃也不惶多讓，不願臣服在男人的權威卻始終活在自己父親的強勢陰影下，她所追求的到底是一種女性的自覺，還是刻意複製一種對男性權威的膜拜與崇敬，內心的矛盾與衝突，成為糾纏她的最大夢魘。除了美蒂、伊娃外，就連自信滿滿，想要用新式舞蹈來展現權利的安娜，她的權力只是嚇唬其她的女人，因為她最終的目的仍是要取悅男人、獲得男人的愛憐。至此，不難發現本片中的所有女性都處在一種觀念及行為上的Perversion，依舊無法跳脫性別角色的窠臼。

 

片中穿插許多伊娃的夢境，夢中的伊娃身上縛滿了繩索（傳統的束縛），走在一條由兩位戴著樸克牌老K面具的人各在兩邊拉扯的繩索上（父權體制的社會），伊娃氣喘噓噓地、小心翼翼地走著，當她不小心失足時，身上的繩索成為她的救命符，即時地將她拉起，如此的意象也顯示出伊娃一方面有著擺脫束縛、追求自由的強烈渴望，另一方面又擔心身邊的繩索一旦解除後，頓時將失去任何足以依賴的憑藉物，矛盾痛苦與不安的情緒充斥在這些意象中，直到艾雲娜用一個誇大的刀片切斷那條她行走其間的繩索，伊娃從高空中落了地，至此表示伊娃跳出不斷被複製的性別輪迴，最後終於得到解放，享有身體與心理的自主權。

 

伊娃在離開美蒂的住處後，偷拿了她屋內懸掛在牆上的那張又胖又老的墨西哥老女人的照片（從此她不再被世俗的男性眼光/價值觀所制約），隨後來到艾雲娜的密秘基地。這位十三歲的少女始終以美蒂做為榜樣，卻抵擋不了因經期來潮的女性特質，每逢月事來臨時，她總會將排出的嬰兒（沾有血漬的褲子）埋藏在這處人煙罕至的荒地，以悼念這些未出世的生命。伊娃看著這位青少女在成長過程中所流露出的偉大女/母性特質，這是身為女性的驕傲，但當她抱著艾雲娜輕撫她的臉龐時，在她們的身後矗立著兩根形似陽具的大岩石，迫人的壓力益發凸顯兩人的渺小，益發顯現出女性在父系社會中的卑微處境。

 

革命尚未成功，女人仍須努力！