原來抄襲很恐怖

抄襲無疑是一件可恥的事兒，不過在目前國內的環境中，抄襲並不那麼可恥。學術圈的你抄我用多年下來，即使是某專家、某權威被曝光，也如家常便飯一般，沒什麼新鮮度。學術大佬們都存在抄襲，其他人更是自然不過，本科生、碩士生乃至博士生的論文，十有七八都是抄來的。道德不責眾，一件可恥的事，普遍起來，也就不那麼可恥了。郭敬明發生「抄襲門」事件後，仍然順風順水，進福布斯排行榜、入作協、出新書，羨煞眾多處在無產階層的八〇後青年。一位教授買春、出軌此類行為被曝光，要比抄襲恐怖得多，名譽掃地、撤職、開除等等。看來，在國內，對「人身」要比對「精神」管得嚴。

國內「抄襲門」事件眾多，但電影人沒有及時跟進，拍一部相關題材的影片。韓國那邊，抄襲事件也屢見不鮮，韓國電影界回應得快，《暢銷書》便是一部抄襲題材的電影。將抄襲題材與恐怖、驚悚嫁接，講了一個「原來抄襲很恐怖」的故事。主人公的瘋癲，與郭敬明的淡定相比，完全是天壤之別。

白熙秀（嚴正花飾）是一位暢銷書作家，陷入抄襲風波，為靜心創作，離開首爾去一個山間別墅寫作。主人公因為某個事由，進入一個較封閉的空間，這種模式在驚悚題材的電影中很常見，可以算作驚悚片的一個分支，新近的影片有馬丁•斯科塞斯的《禁閉島》、波蘭斯基的《影子寫手》。開場很常規，除了題材，沒什麼特別的地方。

陳舊建築物中，隱藏著不可告人的秘密，主人公充當揭謎者的角色，來找出真相。在這個過程中，調動觀眾參與解謎。進入封閉空間、掩蓋的事件浮出、簡單的套盒結構（女作家的書與事件重合），這些在驚悚片中，算不上創新。電影的好壞在於，能否用這個陳舊的模式成功地包裝抄襲題材。

女主人公的表演有些問題，因為抄襲風波導致精神狀況受到影響，但從一開始進入舊別墅到臨近結尾，嚴正花的表演基本上是一個模式。白熙秀這個人物精神一直處在非正常狀態，但隨著事件進展，應該有所區別，嚴正花的表演從始至終一幅神經質模樣，沒什麼層次分別。奇怪的是，嚴正花靠此片還得了一個最佳女主角獎，難道這種用力過度的表演在每個國家都很受歡迎？奧斯卡也喜歡用力過度的表演。這大概和湯唯靠《月滿軒尼詩》提名金馬最佳女主角一樣，一點也不靠譜。

女兒的一些戲，有點像《閃靈》中的孩子在走廊中的場景。女主角產生幻覺看到女兒，這種精神分裂情況，比較常見，如《美麗心靈》整部電影都是關於這個。白熙秀和四位兇手的搏鬥，用了很長時間，過於冗長。導演的處理有些顧此失彼，比如在搏鬥中，女作家的丈夫在某些片段一直處於缺失狀態，經過令觀眾覺得已很「漫長」的時刻，他的出現便有突兀、斷裂之感。

這些問題，還容易原諒，最重要的是邏輯問題。基於現實的驚悚片，應當有合理的邏輯關係。不能因為片中的靈異成份，就把《暢銷書》當作一部靈異片。遺憾的是，影片的靈異成份，最終真成了「靈異」。我們只能根據片尾白熙秀的詭異微笑，將第一次抄襲之後的恐怖事件視為想像，才能勉強自圓其說。在片尾揭示真相，是很多影片追求的效果，有些做的不錯，如《刺激驚爆點》、《不可饒恕》（韓片）、《火線追緝令》等。但一些電影，如大衛•芬奇的《心理遊戲》，到片尾將觀眾投入進去的事件完全否定，只是——一個遊戲、一場夢等等，觀眾在這裡會感到一種受欺騙的感覺。如果被騙，仍然心服，可視作電影在和觀眾的智力抗衡中，打敗了觀眾。而《暢銷書》這個結局，如果把整個事件視為女作家的構思（影片沒有明確的提示），並不能構成很強的說服力；不這樣看待的話，靈異成份則顯得過於莫名其妙、缺少邏輯。就算把情節視為女作家的構思，這個套盒中的事件，其中的靈異成份也有待澄清。大概編導無論怎樣編排，都難以自圓其說，故而以一個詭異的微笑收場，將模糊的問題拋給了觀眾。   舉報