分家——電影《飲食男女》觀後感

       《飲食男女》同《推手》和《喜宴》一樣展現了李安對中國傳統家庭文化的反思。《推手》通過設置一個中國公公在美國同美國媳婦之間在生活方式上差異的情節來探討中國傳統家庭文化與西方家庭文化的差異。《喜宴》通過設置一個中國兒子為了隱瞞自己的同性戀傾向而在父母面前假結婚的情節討論傳統婚姻在現代社會中的處境。《飲食男女》則將目光瞄準了台灣本土（前兩部電影的故事都發生在美國）。李安如此安排，其用意大約是強調即使在傳統文化濃郁的台灣，傳統文化也受到了現代文化的衝擊。而這一衝擊是以「分家」這個中國人熟悉的事務為載體的。身為大廚的朱爸爸中年喪妻，一個人將三個女兒拉扯大。但是，隨著女兒的長大，女兒離開父親的時刻也即將來臨。女兒遲早是要離家的，這大概符合中國的傳統。不過，李安通過劇情的安排使得女兒們的離去顯露出了現代的氣息來。除了大女兒是遵循傳統的方式嫁人。最小的女兒是未婚先孕，而嫁給男友。二女兒則因為充滿獨立意識，習慣於一個人生活。現代文化的意函，最主要的就在於對個人意識的喚醒吧？將個人從傳統的關係和觀念中解放出來，將未來生活的選擇權和主導權交到個人手中。對於傳統家庭文化而言，現代人的反叛主要體現在單身主義（不願意結婚成家）和小家庭（告別大家庭的「三口之家」）上。當然，《喜宴》中揭示的同性戀是一種小眾形式的對傳統家庭文化的反叛。那麼，但傳統文化面臨現代文化的衝擊時，李安的態度是什麼呢？首先，他儘量不讓觀眾傷心，所以，在三部有關家庭的電影中都設計了折衷的結局。在《推手》中，美國媳婦開始尊重中國公公的生活方式，而中國公公也找到了忘年之交。在《喜宴》中，父親通過縱容兒子的假結婚而獲得了孫子，同時他也接受了兒子的同性戀傾向。在《飲食男女》中，朱爸爸接受了女兒分家的現實，並迎娶了新的妻子。其次，更為重要的。他提倡一種寬容的精神的。無論是《喜宴》中的爸爸，還是《飲食男女》中的爸爸，最後都接受了孩子的選擇的生活方式。從已經發生的歷史來看，傳統家庭的變遷似乎是難以避免的，這不是寬容精神所能左右的，但是，選擇寬容的精神的意義在於，在傳統家庭變遷中最大限度地維護人與人之間的和諧。