關於《玫瑰人生》沙龍——玫瑰 音樂 抑或人生

************這篇影評可能有雷************

 當音樂人生這個講題擺在面前的時候，不知各位想到的是什麼。從小到大，林林總總，總會面臨各樣所謂的主題，或宏大，或具體。當很多事過去後我發現一個問題，就是這個主題跟年齡剛好成反比，年紀越小的時候，這想法越宏大，越抽象，越好像虛無縹緲的在那飄著，但同時也有著更多的可能性；等這年歲漸長，這念想這主題跟那撒了氣的氣球一樣，越來越乾癟，越來越具體，伸手就能抓到但卻了無生趣，不知道這東西該叫悲哀 抑或成長，反正失去了他本該有的樣子。
  扯得有點遠，《玫瑰人生》的主人公皮雅芙，一個世紀女子，顛沛的童年，母愛的缺位，1米47的身高和並不嬌美的容貌。這樣一個看似並不出眾的女子為什麼會贏得整個法蘭西甚至全世界長達幾十年的尊重與愛戴。可能愛戴這個詞並不準確，從通常的世俗角度來看，他並不完美，甚至與這來兩個字邊兒都沾不上，她酗酒，注射嗎啡，縱情無度，除了她的歌聲我們絲毫不會在意有這樣一個個體的存在。一直對電影中的兩個片段記憶深刻，一個是與父親離開馬戲團後在街頭賣藝，清澈的眼眸下看到的是靜若止水的純粹，一首《馬賽曲》讓一切都慢了下來，讓所有人嗅到身體裡那些流淌的法蘭西血液。一直以來都認為法國的馬賽曲是世界上最好聽的國歌（這與愛國無關），聽到就會讓人血脈噴張，肅穆敬仰，比起小日本那櫻花啊櫻花啊不知美妙多少倍；另一個是皮雅芙在彌留之際回憶的那些片段，其中父親在咖啡館送給她在櫥窗里看到的木偶娃娃讓好多人的心一瞬間被揪了起來，影片中關於父親的的片段從來都沒有表現出對她的關愛，一個小丫頭從未擁有過屬於她應該擁有的來自親人的疼溺，可是當他離開這個給予她無限榮耀，百味陳咋的世界時，導演讓我們記住了那一刻的美好。那天沙龍在討論的時候，一個朋友提到這點，他說這是導演給的結局，她真實的想法我們不得而知，我明白他說的很對，可電影或者說所有的藝術形式都不能做到百分之百的真實，包括紀錄片，因為哪怕上一秒發生的事已經發生了，我們所做的只能是回憶和複述，你都得加上各種修辭和比劃，影像設備的呈現也存在光影和空間的錯位，或者是某一個點和角度，不會是一個全貌的的真實客觀展現。既然如此，我寧願相信這樣的美好，現實的悲傷和灰暗已然夠多，我們就姑且相信它的美好吧。說到這裡，我們也就明白了開篇提到的那個問題，這樣一個生活混亂的藝術家為何為世人頂禮膜拜，這是因為她的真實和純粹，什麼是他最在意的地方，舞台(無論是街頭 酒吧 夜總會還是音樂廳) 當身體不支倒在舞台上 她注射嗎啡也要重登舞台 因為那是她的生命 想到這裡 覺得真正的天才大抵如此 比如王爾德 比如梵谷 比如馬拉多納 比如科特科本 比如王小波 所以說純粹是多麼難得的一種境界 你我皆凡人 所以 我們只能說所以以後總結的這些廢話 前邊的如果只能留給天才。
   天才總是愛的單純，皮雅芙說：「沒有愛 我們什麼都不是。」 沒錯