難道我們看的都是閹割版？！

我相信沉悶和孤獨還是有區別的。沉悶總是無趣的，但孤獨有時卻可以很有趣味的，甚至是意味深長的。小說《挪》講的是孤獨，而且是一個人自得其道的孤獨，未必很有趣味，但卻很有意味；電影《挪》，則只講沉悶。
首先是開頭，那口併沒有了。我一直認為那口井就像個宿命的黑洞，它好像不在任何地方，其實卻又無所不在讓你避無可避。小說《挪》其實也是有點宿命味道的，直子的姐姐似乎就註定了直子同樣的結局，初美的那樣的男友似乎也註定了初美的結局。只是，這樣的宿命被一種永遠無法理解彼此、永遠無法進入對方的深刻的孤獨掩蓋了，以致於我們忽略了她們死去的真相。電影開頭索性將井略過隻字未提，以致於開頭就是兩人乾巴巴的散步、空洞洞的桌球遊戲，然後木月就莫名其妙地掛了，坑爹呢？
下面進入正題，也就是電影《挪》的四大閹割。
閹割一：直子的過去
我覺得，相比綠子，直子的表演已經算是不錯了，但仍然稍顯用力。我想像中的直子應該是那種雖然做了你的女朋友，但你卻永遠不知道她心裡到底在想什麼的那種女孩。她可以很和藹、甚至很溫柔地看著你，但是眼神卻能將你穿透望向一億光年以外，即使面對面0.01公分，你也永遠無法捕捉到那種交心的對視。菊地凜子的直子就太溫柔了，臉上也總是含著笑意，所以這個角色就被塑造得有點過於溫暖了，以致於菊地凜子需要更加賣力地展現出直子的負面情緒，突顯她曾經受過的創傷。這樣表演的成份就重了，感覺原來小說中的那種情緒和共鳴就不是我們自然而然感受到的，而是被電影強行灌輸的。我不知道是不是因為導演想要嘗試去顛覆直子，竟然將她的過去也隻字未提，彷彿每個觀眾都認真讀過小說，並不是衝著OOXX去的。而且，更不爽的是菊地凜子居然居然連胸脯都沒露下，陳英雄你好歹在法國學的攝影哎， 菊地凜子你都在《巴別塔》《東京之聲的地圖》赤裸裸地走向國際市場了，羞個什麼羞哦！
閹割二：綠子的過去
綠子的選角本就是個失敗。一張大嘴，典型的越南面。由於那張大嘴過於突出，以致於綠子的表情在整部電影中都是一副波瀾不驚的死樣，與我原本印象中那個外表活潑、可以輕巧地當面對你說「我喜歡你」內心卻360度認真但仍然說完就蹦蹦跳跳走開的那個綠子簡直差了十萬八千里！我都懷疑陳英雄你是不是被那張大嘴「潛規則」了不得已而為之。而且，導演又似乎很有默契地將綠子的過去也略去了，好吧，父親的死可能提到了，但對父親的精心護理呢，這護理才是重要的，好嗎？母親的死呢？對母親的護理呢？拜託，陳英雄你也好好讀讀小說，揀些重要的拍拍，別老整那些隔靴搔癢的，好嗎？因為，在我看來，綠子那種表面的輕鬆活潑，其實是對自己因照顧雙親而產生的沉重負擔的防禦心理衍生的，你們懂的，就是：雖然綠子我面對是那種不能承受的生命之重，但我不能讓別人看笑話的，它們之於我，只是一些可以承受的生命之輕罷了！
閹割三：玲子的過去
其實，玲子是我小說《挪》裡最喜歡的角色了，當然，除了喜歡她一出那個「醫院」、一進渡邊的屋子、一晚上就彈了50首曲子、做了N次愛、去了四次之外，還有她有事沒事兒總叼著根煙，臉上、身上睿智卻不失丰韻的皺紋，甚至她的過去：被一個平凡的男人追求和愛著，被一個沾滿毒汁的瓷娃娃搞得濕了，失去了彈奏樂器的能力，又重新能夠開始彈奏《挪威的森林》了，這些，我通通都喜歡。但是，陳英雄，看看你都做了些什麼！對玲子這樣的角色，她的過去竟然絲毫未提，她的音樂天賦、她的天賦帶來的創傷、甚至煙都讓她少抽了不知道多少根！最令我氣憤的是，竟然在沒有交代玲子過去的情況下，讓她一出來就和渡邊做了，你以為玲子是什麼啊！沒看過小說的人會怎麼想玲子啊！你以為做愛之於玲子就是做愛啊！雖然最後玲子的那段內心獨白稍稍交代了一點背景，但仍然是可忍孰不可忍！還不如直接把這個角色刪了，省得讓你糟蹋！
閹割四：
對於敢死隊的描述、敢死隊帶給直子、綠子、玲子的歡樂，TMD通通都沒有了，本來一部已經很悶的電影，唯一用來調節氣氛的笑點也被閹割掉了，只能是悶上加悶了！哎！
綜上，電影《挪》對於讀過小說的人來說簡直是個災難，除了需要你有過硬的記憶力不停腦補直子、綠子、玲子過去外，還要你有豐富的想像力和超高的情商腦補OOXX畫面；對於沒有讀過小說的人來說，內容本來就沉悶空洞，再加上故意省去的情節導致的故事進展上的莫名其妙，無疑就是對牛彈琴了。所以，覺得悶的觀眾，請不要質疑自己的理解力和鑑賞力，優雅地繞開、乾脆地扔掉，都是不錯的選擇。   舉報