李雪健

不錯，也還不算早泄，鞏俐最後那句「我已經懷了荊軻的孩子」倒是夠偷懶，懶得像《勇敢的心》。
總的來說勉強是瑕不掩瑜，雖然陳一貫的缺陷也不間斷地冒頭。過份旺盛的表達欲和大命題，陳總是妄想在一部電影裡說完所有他能想到的，知識分子的嬌矜讓他放不下一個莫須有的架子，他甚至於都不願從地基開始建造自己的閣樓——當然，還有不能，宏偉癖連一點廓清概念的時間都沒有留給他，他交出來的，始終是互相擠兌生存空間的空泛命題，塑料製作的雕像，而且還是群像。回到《刺秦》，是人物的神經質彌補了那些高高在上、色厲內荏的理念：荊軻那些虛弱的罪疚感、全無血肉的自我放逐（興許是我看的版本的問題，在這個版本里，都不見周迅出場）所挖出的坑，終於在最後的行刺中以裝瘋和方言填平了，如果不是如此，荊軻完全是全片最可有可無的人物和最符號化的人物；鞏俐的道德焦慮的淺薄和俗套也被搖擺的角色定位掩蓋（儘管不太可能是陳的本意）。而李雪健則貢獻了所有我看過的有他參與的影視劇里最好的表演。至於為什麼陳會使用這麼神經質的方式來表達，深究一下會很有意思。
現在回想起來，《霸王別姬》之所以能為陳贏得此生最隆的讚譽，在於有一個相對狹小的表達空間，因為空間狹小，所以勻出了時間來讓故事以其該有的速度慢慢伸展（可推測這不會對陳的胃口，風聞陳一開始對這個本子沒什麼興趣），對此，也許電影背後的李碧華居功甚偉，這一點我不清楚，我從來沒有讀過李碧華。我們之後看到的是，在可以說是陳氏痼疾展覽館的《無極》簡直是可恥的完敗之後，陳一直在有意識地縮小自己的命題，無論是數量還是高度，《梅蘭芳》到《趙氏孤兒》，但是這兩個片子也難說成功，都爛尾，在後三分之一拆自己的台。這一點也是其缺陷的臨床癥狀，一個從來沒有對概念的界定和推演作出努力的人，其缺失的能力是難以將表達的強度和密度維持足足一部電影的長度的。   舉報