說說金基德

 最近看了金基德的《呼吸》和《非夢》，分別是他的第14、15部電影，從1996年的第一部《鱷魚》，到2008年的《非夢》，他和他的電影在變。他是我很喜歡的導演，他是一個極具爭議的人，他的電影在國外受到歡迎，而在韓國國內卻遭到冷遇，正如很多人接受不了他早期電影裡大量的暴力、血腥、性愛，但是痛苦、壓抑、絕望、無助、背叛……
 這些都是真實的，只是誇張的展現在鏡頭面前，種種讓人不那麼理解和接受的情節，確實真實的表現了種種內心的感受。正如金基德07年接受採訪時說的那樣，「我的電影不是讓你一笑而過的，而是讓你去感覺的。無法把痛苦表現出來的人們也許感覺會更強烈。我的電影比起給你幸福，我覺得更會給你一種戰勝不幸的力量。希望通過我的電影給自己提個問題，『到底我是誰？』的問題。」
 找尋自我使很多金基德電影中的主題，同時飽含諸多「療傷」的寓意，就如導演所言，「不是在給你幸福，而是在幫你治療傷痛一樣」，活是痛苦死是解脫或者死是痛苦活是解脫，人們再用自己的方式找到出口，得到解脫……
 很多人對生活是無能為力的、他們也有夢想，他們用各自的方式去掙扎、去抗爭、去忍受……
 《撒瑪利亞女孩》為了實現歐洲旅行的夢想，去做援助交際，從名字就能感受到這樣的交易並不是骯髒和罪惡的，「撒瑪利亞」和片子開頭潔蓉提到的「維蘇米達」都是基督教聖妓的名字，她們在用自己的身體來喚醒人性里至純至善的一面，就像片子的海報上如真裸露著身體，卻戴著一頂修女帽。
 《春來冬去》四季輪迴，人生依然，對情慾破戒，其實是對於現實的渴望，然而離開的結果是無法逃離的宿命，廟外的那扇門就是宿命之門，推開了那扇門，就走入了宿命。躲開了紅塵，卻還是躲不過宿命。春夏秋冬，對應小時候貪玩殺生，年青時初嘗愛情，中年時殺人，歸老時在寺院收留孤兒，又一春……
 《漂流欲室》中恐慌、逃避、掙扎、慾望、和殘酷，赤裸裸的充斥在人們的眼睛和內心，活剝青蛙、男人吞食魚鉤、女人用電極折磨魚，最觸目驚心的還是當男人離開時，女人將魚鉤放入下身，魚線連著男人的船，當船越開越遠，終於傳出悽厲的一聲。森林內有一條隱蔽的路，沿途走到盡頭是一片長滿蘆葦的湖，湖下是一個漁場，湖上有一間間的水上賓館，遠看就像是一個又一個的「小島」，一切都發生在這樣一個孤立的環境下：不知通向外面世界何處的路，不知來自何方的人，似乎吃、賭、性是他們生活的全部，連釣魚也成為虐殺和自虐的手段。
 《海岸線》一個民族之間的裂變所帶來的巨大苦楚，使個體毫無掙扎之力地承受，所以最後導致了全面崩潰的悲劇和瘋狂。在這樣的環境之下，人性癲瘋、醜陋扭曲，似乎讓人感到窒息，心裡被堵住。一心想殺死間諜立功的士兵在夜間值班時，卻把喝醉了酒闖進禁區的情侶擊斃，被嚴重驚嚇和悲傷的女孩成了精神病，之後被多個士兵誘姦，懷孕，然後在沒用麻醉藥的情形下被他們做了墮胎手術……暴力和殘忍充斥始終。
 《收件人不明》韓戰初結束時期，某個美軍駐韓基地附近的村鎮裡，多數居民的生活被戰後的虛無、迷茫和絕望籠罩，出路難尋。張武，一個韓美的混血兒，是一個美國凌辱韓國活的見證。對他而言，完整的家庭是遙不可及的，父愛更是不可得到的東西，他對母親既愛又恨，母親苦苦等待著回信，等待著飛去美國，然而她乳頭上的刺青是兒子眼中無法釋懷的恥辱只有砍掉。 恩洛，她和狗，和懦弱的男友，和美國大兵，美麗和愛情之間，她選擇了前者，而在美麗和尊嚴之間，她還是扎瞎了自己被醫治好的眼睛，無不充滿了悲情和殘酷，而男友昌華,一個瘦弱單薄的年輕人，他幾乎是一個沒有任何反抗能力的人，他太脆弱了，就像很多人一樣，太無能為力，軟弱的讓心心疼，多麼無奈。
 《壞小子》高傲的代價，一切不那麼合乎邏輯的情節，一個很合乎邏輯的內涵，殘酷的愛情、摧毀的美麗，兩個人的命運糾纏，悲哀、殘酷，誰都逃離不開。
 《時間》愛情可以保鮮多久？究竟如何去愛，還是去傷害？容顏可以改變，但是心卻是無法改變，兩個人都輸了，改變，竟然如此徒勞和令人窒息，愛情，應該如何堅守，金基德開始溫和的讓人們自己去思考了。
 《空房間》一部將台詞少發揮到極致的電影，靜靜地、溫馨而美好，這是少見的一部溫情的金基德電影，大概如此，拿下國際大獎，在這部電影中，人們找到了出路，不再那麼的絕望和痛苦。
 《野獸之都》為了生存，欺騙、殺人、背叛，還有為了愛情，善與惡相交織著，面對現實的妥協，現實的殘忍，我個人覺得這並不是是金基德的上乘之作。
 《真相》一系列讓人匪夷所思的情節表露的是愛情、友情的忠誠和背叛，報復，在最後真相大白，原來只是一齣戲，戲裡戲外，生活現實。