唯物烏托邦

許多攝影與繪畫大師都說過，黑與白是最簡單的顏色，又是最複雜的顏色。在黑色電影中，能賦予二者豐富的演繹，又靠近，又遠離。在同一個時代，同一段歷史中美國黑幫片能用自己的智慧和品味，蛻變出俗氣但並不遭人唾棄的黑色風情。
黑色電影的存在意義，是它剝去叻官方的意識形態，還原叻社會的原形以及人類鬥爭的抽象寫實。在東方，黑幫的故事概括為【江湖】，處江湖之野而爭生存，居廟堂之上而謀私利。在西方，研究下層組織特有形態的黑幫的社會學，【American gangster】的卻可以視作一個不錯的範本。
  在黑色電影的歷史上，美國與法國的聯繫無疑是密切而深刻的。雖然法國電影史上有【浴室情殺案】【筋疲力盡】以及【獨行殺手】這樣的經典，黑色電影確實在美國正式定型，並發展壯大的。從藝術上來說，兩者影響甚多。
前久看叻很是地道的法式黑幫片【先知】，它拋開叻好萊塢的程式，追求更內斂的【黑色感悟力】，結果就是，他們不但像【美國黑幫】這樣的黑片那樣反英雄，就連惡棍的形象也一併顛覆叻。先且不論【先知】的好壞，彼懷著一種不動聲色的悲憫，帶著法蘭西故作的詩意抒情方式，讓我們發現，這個墮落的世界是如此切近，彷彿就在樓下。
而非典型的黑色電影【美國黑幫】卻更像在夜晚的屋頂——被驚動吵得睡眼惺忪，努力去聽發生叻什麽，卻發現暴亂早已雖黎明的到來，漸漸散去。
 【家族理論空白 缺乏歷史積澱】
影片中最耳熟能詳的絕對是義大利西西里黑手黨，似乎它就是在這個圈子混的人的終極目標，就是成為阿爾帕西諾試驗的【教父】般的，具備高超經理能力與擅長群眾工作的，靠鐵與血鑄造並為之捍衛的紀律與效率的靈魂人物。但在法蘭克這邊呢，隨然他跟隨「跛腳」摸爬滾打多年，隨然他也知道：「跛腳」的事業再大，無非是個黑奴為白人主子鞍前馬後的命。受馬丁路德金的影響，一種革命性的思潮在法蘭克的內心泛起。可歐洲諺語說的好，【三代才出一個貴族】，缺乏這種群眾基礎，想像靠新教的冒險精神就能畢三功於一役，註定了失敗。再有，更致命的是鄉巴佬兄弟甫上臺，就玩起官僚主義——在名流中肆意抽毒，不得就拔刀弄槍。而對於這些，法蘭克只是暴力相加。缺乏科學的無敵理論指導，在洶湧的鬥爭中必然被歷史所淘汰。
 【有了熱錢不保值 長潛水裡不上岸】
 放棄對侄子的教育規劃，好好一運動員硬是死在叻差人的亂槍下。家族產業——在現代資本主義市場早已過時的組織形態，其實的二十年前,黑手黨【教父】就為此吃了苦頭，你法蘭克還方興未艾全家總動員，結局不言而喻。還有拋開真實事件不說，賺了那麼多錢就會學中國佬存銀行里吃薄利，還洗都不洗，透過歷史來看這黑鬼，只會在毒品領域混跡，一點職業規劃都沒有，可見那科學文化素質也真是夠低的，終吃了沒文化的虧。
  【對於白人家族的的反動勢力 法蘭克 你就是必須鎮壓的進步力量】
 天朝近代歷史課本中，但凡觸及革命或改革的篇章，遭到【反動勢力的殘酷鎮壓】這典型的列寧主義背書是必須套上去的，檢查官李奇說叻這個話，不免有些左叻。
 總之，總之這個巨大的販毒集團被尼克森時代輕而易舉的端叻，他們不是什麽家族社黨，只是想獲得其他族群的人間天堂地毒品經銷商。
  【不是陸零漆零 而是1990】
 作為一部劇情片，我實在無法相信那是四五十年前的美國，別以為搞點國民黨拉拉蔣介石的家常，跑到國外取個外景，穿插點時代印象就能矇混過關，從條子用的霰彈槍黑人玩的音樂，李奇出場放的金屬，人們的穿著打扮，那明明是上世紀90年代嘛，欺負我沒玩過俠盜——聖安地列斯，沒聽過西海岸幫派說唱，沒看過【阿甘正傳】麼
【平行敘事 故作反英雄 龍套太多 主線被耽擱】
檢察官李奇的拾金不昧像是【正義之友】裡的紅軍頭頭，每次出場都要亮亮他胸前的鐮刀斧頭，做動畫片很好的形式主義美學，可【拾金不昧】經由李奇的搭檔•上司•賄賂人•老婆•法蘭克的律師以及法蘭克一遍又一遍的強加給觀者，這很讓人討厭。再有吧導演要把這人弄成個只會工作不會生活的爛男人，幹嘛要他在加長版里和女律師拍武打片和空姐曖昧，雖然那女演員腿型不錯，對位，表情都很到位。
再有有些人花好多的膠片去敘述（比如那酷酷的黑幫頭頭）結果和主線根本沒有任何屁關係，分明就是來混鏡頭吃空餉的嘛。
【槍戰和剪輯很明快 BMG很是黑人，但鏡頭老是讓人有種距離感 觀者不易進入】商業片嘛就這樣。

說到底，真正好的黑色電影就如同人類社會一般，絕非非黑即白的，期間，有一個很寬廣的色系，那是灰色。