《保羅》：英倫幽默的美式移植

                 
        繼《殭屍西恩》和《警探西恩》之後，賽門佩吉與尼克弗羅斯特這對英倫活寶再次搭檔出演螢幕喜劇，與前兩次合作大有不同的是，《保羅》的劇本是完全由賽門佩吉與尼克弗羅斯特自行創作的，導演也由埃德加賴特變成了格雷格莫托拉，後者以2007年的《太壞了》亮眼於影壇，大多數影迷對賽門佩吉與尼克弗羅斯特的喜劇感知是停留在英式幽默上的，而這次由美國導演執導能不能繼續活寶搭檔的喜劇輝煌呢？看完全片可以下這樣一個結論：《保羅》算的上是一部及格的美國喜劇片，但是對於期待西恩系列輝煌的影迷而言，《保羅》恐怕就要讓大家失望了。
        
        故事非常簡單，很多橋段顯現出了賽門佩吉與弗羅斯特編劇能力的捉襟見肘，整個故事就是ET的公路粗口版，《保羅》在很多地方略為失色的戲謔了不少科幻經典小說或電影元素，但是都不是很成功，笑點的缺失讓一路飆飛的粗口成了最大亮點，另外粗魯顛覆的外星猥瑣男形象也較為搶眼，賽門佩吉與弗羅斯特的表演並不出彩，但是盡到了大綠葉的本分，兩人插科打諢抖包袱爆粗口都沒有西恩系列給力，倒是哥倆似有似無的基情成了精彩之處，而最後出現的「異形皇后」西格尼韋弗也讓人驚喜了一把。英倫喜劇演員的美式轉換並沒有取得預期的效果，我想大多數人還是更願意看到賽門佩吉和弗羅斯特玩英式幽默的，把英倫喜劇演員移植到美國西部荒漠造成了喜劇效果的水土不服，其實和導演有很大的關係，格雷格莫托拉是一位很美國的喜劇導演，看過《超級壞》的影迷們就知道，格雷格很善於發掘美式幽默中的性元素和粗口元素，而這些移栽在英倫演員身上，美式重口味就稀釋了不少，況且還是被影迷們打上了標籤的賽門兄弟。其實西恩系列的成功不僅僅只是賽門佩吉和弗羅斯特的勝利，其導演埃德加賴特才是真正的幕後高人，他的敘事和剪輯風格一向來很有特色，這些也是西恩系列成功的原因，去年的《歪小子斯科特》就很先鋒的體現了埃德加賴特的風格，然而離開了埃德加賴特的哥倆似乎卻了那麼點喜劇靈氣，雖然玩命表演但是卻顯無力。
        
        此片應該被劃為科幻公路喜劇片，除了喜劇效果的水土不服之外，片子還是有很多可圈可點的地方的，比如顛覆的外星人性格設置、性喜劇與科幻公路元素的融合，這些都是《保羅》較為有創意的地方，比起殭屍西恩系列的黑色幽默范而言，《保羅》顯得較為美國主旋律：完美的大團圓結尾，有情人終成眷屬的橋段，壞人死無葬身之地的橋段，性元素的肆意把玩；整片無處不在的顯露出其美國主旋律喜劇味，而英式幽默在美國的栽培並不成功，所以片子在很多地方顯的心有餘而力不足，賽門哥倆和外星猥瑣男保羅還「壞」的不夠徹底。
        
        《保羅》最成功的在外星猥瑣男保羅形象的塑造上：既沒有讓他成為純良無辜的ET，也沒有讓他成為邪惡血腥的鐵血戰士，而是讓他成為了熟諳人類社會方方面面卻玩世不恭的外星老油條，粗魯、無厘頭，但是又不缺愛心，實實在在的把外星人美式本土化了，這成功的塑造了保羅，也相對的弱化了賽門佩吉和弗羅斯特在劇中的喜劇效用，本片的主角是外星人保羅，賽門佩吉、弗羅斯特、西格妮韋弗伴之以綠葉。這種形象的塑造走的是親民化路線，讓保羅這個形式能更深入的與觀眾們產生喜劇互動，從而能更好的去經營裡面人物的喜劇包袱。另外此片的宅男文化也可圈可點：三流的小眾科幻作家，宅男們不切實際的外星夢，各種各樣出現的comic形象等等，這些元素的設計幾乎不怎麼花時間的就勾勒出了主體角色們的形象，另外不得不提的是保羅的配音是著名的美國好萊塢宅男代表賽斯羅根。總之此片除了賽門兄弟帶來的英倫幽默之外，也充分的讓深諳宅之道的格雷格莫托拉發揮了他最熟悉最擅長的美式喜劇表達能力了。
        
        總而言之，《保羅》是美式喜劇片的水準之作，既不特別令人眼前一亮，也不過於平庸，玩味下電影中運用的各種元素，還是很有趣味性的，喜歡格雷格莫托拉的導演自然會欣賞裡面的「壞」，但是對於抱著「西恩情節」或者說是「埃德加賴特」情結來觀賞的觀眾而言，或多或少會有那麼一點彆扭，這是文化移植的水土不服，也是導演風格迥異而形成的落差。