《回馬槍》：第三視角，俯視迷局

文/滿囤兒


        打著高智商犯罪題材旗號的《回馬槍》，擁有一個跌宕起伏，百轉千回的智鬥過程。並且藉助核心道具----聶隱娘畫卷，還引出了一段一千多年前的唐代刺客傳奇。雖然影片中不乏親情元素存在，但是在這樣一部講究輕巧佈局和懸念謎團的故事裡，煽情顯然是不合時宜的。影片通過巧妙的鏡頭設置，讓觀眾頻頻處於俯瞰角度，去觀察在同一個環境裡，不同人馬的不同行蹤。俯視視角把觀眾放在了第三人的位置上，也更方便觀眾去梳理全片的人情糾葛。


        影片之所以謎團重重，最重要的原因在於，片中的角色幾乎沒有一個人是從表及裡的統一體。除了那個說話有些結巴的小警衛外，每個角色在表層身份之下，還有著不為人知的秘密、目的、身份等等。這種藏於表層下的秘密和目的什麼時候會浮出水面，給予對手致命一擊，是最吊觀眾胃口之處。當然了，這種雙重身份、多層次情感的角色設計，對演員的表演提出了相當高的要求。導演很清晰地對演員和角色間進行了能力上的匹配。有著多年表演經驗的伊能靜、任達華、高捷飾演的角色，層次和戲份相對多一些，擔的擔子也也多；表演經驗相對較少的戚薇和尚雯婕等新生代，飾演的角色層次和戲份就想對少一些。不過由於導演對每個角色的戲份的適當調配，讓觀眾發現，戲份雖然不多的戚薇和尚雯婕，卻是整個謎團背後最重要的組成部份。讓經驗豐富的演員展現演技，讓經驗欠缺的演員獲得充分的鍛鍊，是中小成本電影迴避風險的重要手段。編劇兼導演李遠沒有盲目追求明星和話題效應，令片子明星雖多，但是表演氛圍始終穩重。


       也許是出於個人在拍攝技法上的偏愛，《回馬槍》中有大量的俯視鏡頭。除了在室外俯視人物進出車門之外，本片最常見的俯視鏡頭來自於室內。在某個特定的室內場景（最經典就是任達華的客廳），攝影機大概被架在了房頂的一個角落裡，從而形成了對整個室內場景的斜向俯視，客廳內所有角色一覽無餘。攝影機和攝影角度不變，可是前前後後，會有多組人馬在這個場景內發生故事。比如笨笨的小盜賊、隱藏身份的任達華、大施美人計的伊能靜、單純的小警衛，以及任達華那個報復心過大的女兒，都在這個角度下、在這個場景里「共謀」過不想讓第三人了解的事情。那麼這個斜向的俯視角度，恰恰另觀眾成為了那個他們排斥的第三人。藉助這個視角，不好聽一點，就是讓觀眾不自覺間滿足了自己的偷窺慾望。也正是因為觀眾實現了這種偷窺，成為了第三人，才能夠做到掌握全局。影片中的幾組人馬互相算計，智斗不止，可是防不住觀眾從第三視角成功地偷窺他們的小算盤。觀眾通過俯視這場迷局，看到得遠比片中的單一角色多得多，感悟得也自然多得多。


        懸疑之最妙所在，便是觀眾能夠把握事件的每一步發展，能夠清晰地了解到各組人馬的表層的偽裝和深層的目的，可是依然無法猜到結局會怎樣。其實在俯視視角幫助觀眾梳理脈絡之外，影片還對最終結局埋下了不少的伏筆，如果觀眾不遺漏細節，還是可以做到循跡而至，不至於被結局驚到的。你願意做這場迷局的第三人嗎？你願意試試自己能否俯覽全局，擋住最後的一招回馬槍嗎？   舉報