從兩桿煙槍到一塊石頭再到一記回馬槍

今天是《回馬槍》上映的第三天，數了數一個月內我摻和了1部點映2部首映3部在映3場影展和4次主創交流，不算宅了。頂著風冒著雨，從東五環一路奔西五環的成龍電影院來。

國產影片的類型化一直是個不尷不尬的問題（看最近的《武俠》就知道），這部《回馬槍》也一樣，身披黃袍馬褂內有青布外衣，貼出諸如「華語首部高智商盜寶喜劇」的標識，讓人一時半會摸不著頭腦。
更摸不著頭腦的是開場：華麗麗的鄭佩佩特寫，玄奇的魔幻史詩色調，大致情節是唐朝的富貴人家小姐被怪阿姨劫走，後排觀眾連忙喊放錯了。接著鏡頭一個急速回拉，竟出現了現代化的保險大門，穿越之快令人惶然。各路人馬悉數登場，定格特效進行介紹，MV或廣告手法定下顛覆的格調。

接著出現了常見場景——WC，倆賊從地底下冒出來…是《玩命關頭》裡這麼幹過嘛，反正覺得眼熟，又想起《關於時間旅行的熱門問題》和《猜火車》，還以為馬桶是時光隧道的大門。可是不，兩個小賊還算順利地從博物館偷走了聶隱娘畫像，用菸頭施放彈指神功打跑小警衛，然後這菸頭就悲劇了，由此引出「修畫」這一影片最大動作事件。伊能靜則作為敵方臥底試圖色誘俘獲修畫高手任達華。

至此還算開了個不錯的頭，雖說剪輯平平毫無張力，但至少故事可以發展下去了。字幕打「香水專家」切至任達華打噴嚏鏡頭、任達華說不要打臉切至鼻青眼腫，任達華對香水品鑑指指點點絮絮叨叨（定位大概就是劉德華在《我知女人心》裡的樣子），基調是輕鬆幽默的。這樣持續下去弄個「瘋狂的古畫」什麼的就挺好，可風格開始轉了，伊能靜這邊跟任達華女兒爭風吃醋上演家庭風波，盜竊幫派則對任達華威逼利誘嚴刑拷打一絲不苟地犯罪，結巴又倒霉的小警衛卻是不折不扣的喜劇人物。有句口號叫「看點解壓，笑點消暑，淚點解壓」，這很扯，像是喜怒哀樂不全就不值一場電影的票價，結果把觀眾都折磨成瘋子。

據說《回馬槍》有《瘋狂的石頭》班底參與，很明顯影片開端也是想做成黑色喜劇，但若與寧浩甚至蓋里奇的電影稍加比較的話，《瘋狂的石頭》與《兩桿大煙槍》都設定在骯髒貧困的底層環境裡，一來愚蠢過失合情合理，二來有感官上的暴力刺激，邊緣人物設定契合後現代主義頹靡的道德秩序，而《回馬槍》的主角都是社會名流（何況時不時露個跑車啊香水啊手機啊顯得更土鱉），再怎麼開涮也不會覺得可笑又可愛。

麥基講因果關係驅動故事，使有動機的動作導致結果，這些結果又變成其他結果的原因，從而在導向故事高潮的各個片段的連鎖反應中將衝突的各個層面相互連接，表現出現實的相互聯繫性，蓋里奇就很擅長從段落入手，通過因果關係來組合情節。《回馬槍》中最好看的是女兒企圖製造被綁架假像一段，女兒、警衛、香水商、盜竊犯、父親之間的矛盾相互交織衝突，可惜之後變成古畫修復教學片了，沒能造成二次爆發；三者的相同點是維護秩序的力量都處於被動地位，打破固有的架構與衝突，在《回馬槍》中，警衛的角色始終跟著亂，徒增一笑而已。其他角色雖都有隱秘身份，但幾乎不具有懸疑加分，觀眾看的一清二楚。

導演特別喜歡廣角和俯拍，好像這樣能把大佬們顯得渺小卑微一點。女兒有句話特逗，「我就把艷照變成門」。

後半段插入了一大段聶隱娘的故事，又把觀眾踹回時光隧道里。隱娘的故事講得很彆扭，而且似乎對父女關係的改善盡顯徒勞。我認為如此詳細展示這段精美的戲中戲完全沒有必要。尚雯婕是最大的boss，也是最大的雞肋。

石頭的重點在於怎麼虛虛實實真真假假地瘋狂，回馬槍的要務是怎麼回得乾淨俐落又漂亮。也就是說任達華需要一直一直被欺壓，隱忍，最後一刻全然爆發。《回》的劇情尚且明朗，但每個動作的起因似乎都不那麼給力，也就是說中間的一個個小環韌度弱了點。前幾年在中央六看過一部似乎連批號都沒有的片子《狗也愛鑽石》，製作粗劣，但劇本模仿瘋狂系列模仿得很好。

修復教學也很逗，還得收集竹子泥巴頭皮屑什麼的，複雜程度不亞於千紅一窟。

總之這是一部在尷尬檔期上映、處於尷尬定位的國產影片，類型不明，但無大漏，偶有笑點，可在工作之餘博得一樂。   舉報