一部略帶傷感卻生生不息的「小城之春」

        真不知道我該如何形容自己在影院觀看這部電影時的喜悅，從開場一直美到最後。
        忘記是韓寒還是鄭淵潔說過一個理論，一本書只要隨便翻開一頁從任何一行開始看起，如果5分鐘能讓你讀進去不忍釋手，這就是本好書，反之則可以毫無疑問的扔掉。此定理可以等量代換到影視作品中，而《鋼的琴》絕對是從任意段落挑出5分鐘都能讓你津津有味的好片子。
        全劇其實只講了「尊嚴」二字。從一個父親的尊嚴開始，擴散到一個東北廢舊工廠所以舊職工的尊嚴。最後，父親沒有擁有女兒的撫養權，但他在一群朋友的幫助下維護了自己作為一個父親的尊嚴；工廠的大煙囪最後也拆了，職工們的努力並沒有挽救煙囪的命運，但職工們也維護了自己的尊嚴。甚至當季哥被警察帶走時，因為他在臨走前成功的造出了鋼琴的沙模，看到他和警察的背影從工廠大門離開的鏡頭時，讓人有種肅然起敬的尊重感。
        我不是五毛黨，或者說自願做一個免費的五毛志願者。真心覺得花張電影票錢進影院看這麼部沒有大腕兒沒有大場面大製作的小成本電影其實比看很多所謂的商業大片值多了。當然，前提是你沒有抱著一顆「數星星」的心態去。
        以前我對秦海璐實在沒多少好感，以我的個人審美口味來說，她不夠漂亮，演的角色除了跟李亞鵬合作過的一個愛情電視劇外沒有一個能讓我記住的。但是這次，我被她的演技感動了。她已經完全融入了角色，那份投入不是敬業兩個字能涵蓋的。應該說，她在表演的時候完全是在享受置換到「淑嫻」這個人物狀態之後的樂趣。於是，她不再注意表情是否會影響自己的美貌，不再在乎某個姿勢會不會牽扯出身上的贅肉，不再注意某個動作看起來不雅觀，她就是「淑嫻」，已經進入了角色的靈魂。
        該片為群像塑造式的敘事結構，除男女主角外，別的角色著墨不多，沒有太多的邊線敘述，但每個人物都形象豐滿，栩栩如生。可以說，沒有一個鏡頭是浪費的，沒有一個鏡頭是不講究的。
        演員除了秦海璐能叫的出名字外，混個面熟的都沒幾個，但就是這樣的演員陣容，依然讓我覺得陣容強大，因為任何一個都是演技派。很賣力，甚至具有濃重的舞台劇風格，但影片的風格本就如此，導演甚至在段落轉場時數次故意營造出一種舞台劇的狀態來。那種渾然忘我的表演狀態在戲劇化痕跡明顯的同時卻深深的以一種真實感和生活感打動了我，雖然這看起來像個悖論。於是在觀影過程中，我不斷想起曾經膜拜的南斯拉夫電影《地下》。
        我大腦里沒多少電影理論知識的庫存，看電影多憑一個主觀感覺而已，但這部電影總讓我想起一個詞兒：魔幻現實主義。我不知道是不是搭界，我甚至不知道魔幻現實的具體定義是什麼，但就是不斷的在回想到劇中片段時想起。   舉報