狡黠的李安為我們炒出的致命id

影評就不寫了 純粹是吹捧之詞 不管思想層面多麼深刻的探討 但看完此片 就知道對李安個人的評價還是太低 某種意義上講 在西方世界更聲名遠播的李安 值得被發掘的東西如是東方的情感更多的沒有被更為細膩的解讀 外國人真的毫釐不差的品味出我國的古詩歌的神韻嗎？？？
裡面的一條主線很是意味獨特 電影開頭老爺子溫情而又冷清的一個人做著菜 雖老當益壯 卻又蹣蹣老矣 出入醫院的畫面 更是在一副蕭索的背影下 略帶佝僂的走進了電梯 而在老朋友過世後 味覺已失下 堅決的辭去工作 彷彿放下身下事的決絕 還有與女兒們的齟齬 這一切構建了一副老年晚景的悽愴 並且透過二女兒家寧的心路變化 深刻的表現出來 那就是對這位老爸的同情和悲憫 以及內心的歉意 但是也止於此 並沒有對老年人生命力的感慨 雖悲卻是自然而然的 老年人不是如此嗎？ 很多時候 我們對待身邊老年人的時候 不也是這樣一種心態麼 充其量悲憫就算是一種最子女的感情了 也許少年人的主旋律就是希望 而老年人就是衰落 這也是一種對老年人的心理禁錮 就像老爹愛慢跑 但家寧借醫生的話說『慢跑對背不好』我們脈脈的溫情竟成了桎梏 不過說實話 也只有李安這樣有層次的人會如是想 對大多數老人而言能得到來自子女的溫情和悲憫已是很好了 這是曲老人哀歌 但不算 李安展現了另一個方向 在石破天驚的結尾 一切被推倒 一切都是新氣象 依然一個人在廚房轉悠 但是在為一個新的家庭努力 而出入醫院只是為了證明白己依然有一顆良好的心臟 辭職亦不過是從新開始 乃至於另立了新家新房 這就是一顆不服老的心 當然這一大段如果僅僅是被解讀為黃昏戀 亦無不可 雖然我想深化 但好像就是如此 這無非是為了落點到食色性也 這個電影的中心點來 電影一家四人中是有主次之分的 在審視整個家庭的時候 多數情況下是用的家寧的視角 這些事堆在一起難為這個女人了 最後她也飛昇了
李安和楊德昌以及很多台灣電影的風格難道都是如此麼 看他們的 喜宴 一一 感覺都是這樣 這樣的影像以及敘事風格 的確蘊含著最真摯的中國的東方的美感在裡面 這一點怕是以報告文學 硬派風格橫行大陸文花幾十年的斷層所無法企及的 從這個意義上講 無論是 霸王別姬 還是 鬼子來了 都是靈感型的天才作品 而非靠著文化和底蘊形成的風格 於是我們只能在印隨西方的電影中 期待著中國的電影界多出現象姜文這樣的天才 不然既不能承前 更遑論真正意義上的啟後啊 說回這部電影 給它再高的評價也不為過 你完全可以把他當做一部古典傑作的 而劇情的一波三折 意味叢生又可以把他當電鋸驚魂 致命id 這樣的經典懸疑片來看待 因為這裡面不僅僅有真實 還有著無與倫比的狡黠和電影語言 也許這樣的作品捧之過高 只會破壞了者精心釀造的韻味 但我不得不說 傑作 不可多得的傑啊！！！！！
還有 在李安的鏡頭語言裡面 每個人都將生活的真實表現的真實 要論表演上給我印象最深刻的就是 小女兒家秀拐走了朋友的男友後 當朋友得知以後 回過頭那幽怨而刻毒的眼神 實在太到位了 我不清楚生活里是不是該這樣 但論表演的話 這一刻沒的說 太讚了