The Flowers of war

張藝謀是個偉大的導演，他的偉大不在於李安的奧斯卡，不在於陳凱歌的坎城，而在於他的中國。2008的奧運會，他要展示的是奢華的視覺盛宴，而今的十三釵，他要講述的是那段幾近被遺忘的歷史。他是個偉大的導演，一個偉大的中國導演。
戰爭中，每個人都是無助而弱小的，把日本人鐵蹄下的南京擠壓到神聖之光照耀下的老教堂，把濃煙彈片籠罩下的死亡融化於一曲鶯歌燕舞的秦淮河。透過那片破碎斑斕的琉璃之花，一個市儈的殯葬師，一隊驚慌的女學生，一群妖嬈的風塵女，一個英武的神槍手，一壓殘忍的日本軍。扭曲的人性真實得猶如絲絲入扣的絞肉機，刺痛著身體上的每一根神經，期待著神靈的救贖。
旖旎的陽光透過昏暗的天空照射到教堂地下室，「商女不知亡國恨，逃亡尤把麻將打」，一如粉黛之氣的紅樓，在壓抑的空間裡混雜著死亡的味道。沒有江姐的光芒萬丈，也沒有蒲志高的萬惡不赦，只有被囚禁的弱小的靈魂，扭曲的散發在恐懼與無助當中，時刻面對屍體的勇氣，一瞬間可能陰陽兩隔，無論是中國人，美國人，亦或是日本人，每個人都是戰爭的犧牲者，是權利下的殉葬品。愛與恨，生與死，神父不是神父，妓女不是妓女，學生不是學生，漢奸不是漢奸，士兵不是士兵，日本人不是人。無論是中華立領莊嚴肅穆神父裝的卡車修理工，亦或是古典性感前凸後翹旗袍控的英文女皇后，亦或是經濟適用艱苦樸素藍棉衣的青春合唱團，亦或是玉樹臨風渾身炸彈綠軍裝的暴走神槍手，甚至是禮帽風衣神秘莫測白袖標的中日翻譯官。在角色制服的包裹下，散發著偉大的質樸信仰，抑或矛盾，抑或單純，抑或直白。可能是一只耳環，一個琴弦，一架鋼琴，一首故鄉，一縷希望，一次見面，一個承諾，一種信仰，歸祭於漫天飛舞的彩色繡紙，惶恐於群魔亂舞的遍體鱗傷，消逝於未得相見的爆頭一擊。人的渺小與偉大，人的現實與理想，人的生命與死亡，在鏡頭前，如同無影的鋒利，瞬間凝固，瞬間擊垮。
偉大的意義不在於鍘刀前的慷慨陳詞，不在於酷刑下的寧死不屈，而在於死亡前真實的人性表達。
血弦下的《秦淮曲》，琉璃後的南京城，在顛簸的卡車下，在漫天的陰霾中，為了共守的承諾，懷抱著必死的決心，兩種選擇，兩種命運，生或死，無力孱弱的掙扎反抗，前途未卜的羊入虎口，如同開放的收場，疾走天堂。
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