末日一刻，誰在憂鬱？

        2011，「世界末日」前夕，拉斯•馮•提爾攜強大的演員陣容，獻上末世情懷隆重的《憂鬱症》，搞的電影界一片爭議，也有一片肯定，再到坎城電影節，因為「親納粹」言論被逐出電影節，拉斯•馮•提爾的2011足夠豐富難忘。當然，儘管他的言辭給自己帶來麻煩，電影界還是對事不對片，整體而言，《憂鬱症》在歐洲獲得了很大肯定。我個人也對這片表示讚賞，解讀提爾的電影向來麻煩，又向來簡單，因為最導演個人的東西，也常常最可讓我等觀眾去各自解讀，何況這片從心理到外在，從個人到社會，從未世大事到日常生活，涵蓋多種層面，可謂一個肆意汪洋扯淡的良好平台。

        總體而言，這部電影就是賈斯汀和克萊爾兩姐妹的舞台，提爾的設計很巧妙，前半段以賈斯汀為中心，後半段以克萊爾為中心，而兩人的表現又呈現截然不同的差異性，更妙的是兩段故事又以末世臨近前和臨近時分開，社會的脆弱與分裂得以充分展現。在第一段故事中，賈斯汀表現出「非常態」，她是個憂鬱症病人，在新婚來臨之際，表現出異常的煩躁和不安，以致於把自己的上司、親人到郎君得罪個遍。而克萊爾和參加婚宴的眾人則表現出「常態」，難道新婚之夜不該是興緻勃勃，載歌載舞嗎？克萊爾對妹妹的關心；克萊爾丈夫的成功人士形象；賈斯汀老闆的世故商人表現；賈斯汀父親的玩世不恭；賈斯汀母親的婚姻悲觀態度，這一切難道不是「常態」的人間百態嗎？提爾這點很強大，在一場婚宴把整個社會的主要階層人物典型都囊括進來，只有賈斯汀顯得格格不入，而這一切為後面的反轉式劇情埋下伏筆。

        賈斯汀真是「非常態」的嗎？是孤獨的嗎？其實不然，與她一樣「非常態」的是大自然，那些動盪不安的動物們，還有那漸進的神秘星球，說白了就是，這個世界已經非常態了，你們這些人還故作常態做什麼？在大災難來臨之際，往往現代人類感知能力最弱，反倒是螻蟻這樣的生物有更早的感應。而身患憂鬱症的賈斯汀，倒是免去了對世俗功名和所謂幸福的感知，更自然，更正常的與世間生靈一道感知到了危機的來臨。而前一段表現「常態」的克萊爾夫婦則在第二段故事走向崩潰，克萊爾作為一個女人，比丈夫更直接的表現自己的不安，末日行星將來，世間已是眾說紛紜，動盪不安，但是人們又往往強作笑顏，掩飾內心的慌張。那些非高等生物們，往往最先感知危險，又秩序井然的逃難，而對於即將到來的災難，它們無助中又顯得淡然，不會有更多掙扎和追求。但克萊爾們不同，感知的最少，知道的又最多（實際上是現代資訊社會，讓我們以為自己知道的很多），恐懼漸漸吞噬心靈，無力的哭泣和顫抖。而更接近世間普遍生靈的賈斯汀卻淡定的面對死亡，她心理上病了，卻超然於已經被末日折磨的大病的現代社會的恐懼反應。片中還有一個重要角色，就是克萊爾的丈夫，這是現代社會楷模式的典範，他們事業有成，生活富裕，世界往往由這個階層的人士運轉和操盤，而平日裡他們也充滿自信，認為自己掌控局勢。於是，克萊爾丈夫的變化，正是這個社會支柱階層崩潰的過程，他出錢操辦婚禮，他極力維持失控的婚禮，他一面安慰妻子的恐懼，一面又準備可能災禍降臨的生活儲備物資。然而，最終，當一切已成定局，最需要他頂住的時候，他選擇以死亡逃避，我們無法說他懦弱，但是卻可以看出，這個有序的社會是多麼脆弱。

        作為Dogma95的起草人之一，拉斯•馮•提爾倒是練就了一身用簡單設備和手法製造出色敘事和個性化鏡頭的好本領。所以，哪怕他開始有了變化，但是這種風格依然不變，倒是讓他的鏡頭更加多樣。在《憂鬱症》中，從第一部份的不安的鏡頭，到第二部份冷峻風格的畫面，都極好的烘托出影片的氛圍和主題。特別在末日將來的那十幾分鐘，神奇的自然現象，賈斯汀冷靜到底的安然，克萊爾絕望到底的歇斯底里，這一切讓這個故事充滿強烈的代入感，讓人身臨其境般的感受一種恐懼。而最後一幕，姐妹倆與克萊爾的兒子，在幾個樹棍搭起「山洞」中，等待末日的到來，這顯得無形的「山洞」讓人感到給心靈包裹堅強的外殼才是最好的自我保護。最後一刻，拉斯•馮•提爾獻上了極具末日美感的鏡頭，那越來越近的火紅的行星不再是末日的主題，而是背景，三個人影，充滿殉難般的神聖感覺，美好轉瞬即逝，這是命運，需要的只是不同心態的面對。

        《憂鬱症》的出色還在於演員的集體發揮，克斯汀•鄧斯特的表演在坎城獲得了肯定，拉斯•馮•提爾的片子向來要讓女主角脫衣服，這次也不例外。然而，克斯汀•鄧斯特在河邊的一段全裸鏡頭，卻充滿安詳寧靜的美感和神聖，而克斯汀•鄧斯特整部影片都很好的刻畫著人物的細微神情。憑藉《反基督者》，夏洛特•甘斯布已經拿過坎城影后，本片的表演，她表現的更加立體，從開始的充滿親和力的姐姐，到不安的母親和妻子，到最後，她已經是一個絕望的人類一員，她在塵雨中痛哭一幕極具爆發力，一個女人對生命的不捨，對無法保護兒子的絕望，被這個敏感的女演員演的動人極了，讓人心疼極了。由於基弗•薩瑟蘭拯救美國已經救的手軟，所以他在片中出現，我還隱隱希望「小強」拯救地球。然而，這一次，他是一個中上層階層的代表，他的成功依託於現代社會的秩序，當一顆行星到來，這個社會破碎了，他也就無處安放自己的位置。薩瑟蘭將這個角色演的很典型，他的個人魅力也很突出，一個極力維持秩序的家長，一個令人依然尊敬的「失敗者」和「逃兵」。

        2011已經過去，想想《憂鬱症》帶來的末世情懷，難免讓人也憂鬱那麼片刻。然而，我們還是更多將2012的末世預言當做一個玩笑，一份談資，一種調侃，一次商機。拉斯•馮•提爾看起來也「投機」了這個題材一把，不過，這只是抓住了一個合適的載體，表現的依然是他個性化，極端化，內省與批判的導演才華。

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