可惜，問題在貝爾。

************這篇影評可能有雷************

     兩大劇情的硬傷，約翰和十三釵的轉變，都沒有做好，看著很勉強。劉恆說，我過不去的，只能交給老謀子了，可是老謀子，他更關心的似乎是彩繪玻璃。
    說片子故事不好的人很多，可是換到編劇的位置上自己想想，真不是一般的難。這原著的情節雖然有些史實依據，但總的來說太傳奇了，十三釵慷慨赴的不是死，而是地獄，可不是堵個槍眼炸個碉堡這麼爽快。將心比心，你敢嗎？
      問題出在哪兒呢？十三釵的戲少了，而大明星貝爾的戲，則多了，更可惜的是，他多了，卻仍然沒有把自己那攤事情說好。
      先說，減掉貝爾的戲對影片有沒有影響。
      這片叫「金陵十三釵」而不叫「約翰的卡車」不同於辛德勒的名單和拉貝日記，這片子的真正主角是以玉墨為首的妓女，她們的心路歷程才是最重要的。我沒看過原著，但似乎原著中約翰一角開始就是神父，其實，我們想想，如果將約翰那段混混變英雄的好萊塢情節去掉，會影響全片的高潮和淚點麼，不會！
      其實我個人挺喜歡約翰這個人物殯葬師的設定，尤其是最後給十三釵化妝的段落，可以說是全劇的華彩樂章，可以保留這些好的設定，而將人物轉變這一節子去掉，現在這片子已經兩個多小時了，如果要做約翰的性格又要做十三釵的轉變，肯定抻的比現在長很多，作為一部商業片，必須有取捨。
    再說十三釵的戲，其實寫的很「神」，但「神」總是和不可意思聯繫起來的，我總覺得她們和學生的對手戲份少了，影片展現了她們本性的純良，而要為了一直在鄙視自己的女學生做出如此巨大的犧牲，她們的動力還遠遠不夠，這動力，與其來自於偉大的自我覺醒，不如來自於那些學生，玉墨的動力夠了，小蚊子不得不去，那麼別人呢，雖然這個情節里有那麼點「一個都不能少」的定義，可是要讓所有人都去，技術的說，最好給一半的人有一個具有說服力的，不得不去的理由。
    這個就難了，我沒有好主意，只能說說隨便想到的幾個。
    最簡單的，就是找找妓女和學生之間的隱藏關係，不用太多，一對就行，最俗的，也許其中一對是同母異父的姐妹，姐姐被買做了妓女，妹妹則有機會來教會學校，姐姐對妹妹有嫉恨和蔑視，而妹妹呢，則是帶著愧疚同情和一點點隨大流的鄙夷，這樣在最終選擇的時候完成一個關係的轉變。
    前面說這片兒有的地方寫的很「神」小兵那段很好，找琴弦那段看著特別揪心，我看的時候不斷的想，有什麼人還能善良到這種地步，兩個弱女子，奔跑在槍林彈雨野獸橫行的地方，只是為了給一個將死的孩子彈首琵琶，可是，她們怎麼跑出來的呢，影片沒有交代，這個劇情變得十分突兀，其實簡單交代一下更好，比如崗哨鬆懈，已經有人成功出去再回來了，這樣她們心中的僥倖心理會是她們犯險的動力，沒有人願意白白送死，善良可以，傻卻不行了。
    其實這段情節還可以再發掘，比如，為什麼跑出去的一定是妓女，而不是一個妓女一個學生呢？這個學生不妨就用上上段設定的那對姐妹中的一個，她試圖和姐姐冰釋前嫌，也和這些妓女走的很近，她去找的東西，也許是耳環，也許是什麼在她和姐姐間更重要的東西，她們有一個十分僥倖的想法，於是就出發了。她的死促成了姐姐的轉變和選擇，而這個選擇很堅決，因為她要復仇。
     妓女除了個人理由外，還有作用於集體的推動力，第一波，是她們在塔樓救女學生，不得已做的。第二波，是玉墨告訴她們這些學生也曾幫過她們。第三波，是源自每個人的「少女情懷」。第四波。。第四波實際上是她們的僥倖心理，玉墨說只要活下來就能活下去，而這個僥倖心理其實是作用到一點人的，只是到了最後，又變成了集體的慷慨赴死，這裡的交代不明確。要把這個交代清楚，其實可以再次利用上面那個情節，這裡要把會化妝的約翰搬出來了，約翰發現了屍體以後將屍體偷偷帶回，但他擔心同伴看到這樣的屍體過度傷心，就用化妝術掩蓋了屍體的慘狀，並撒了慌，這多多少少會是她們僥倖心理的依據。但這還不夠，因為最後還要把僥倖變成慷慨，這就要在我們用完了所有其他理由和動力以後，讓約翰說出真相，而已經做出決定的十三釵，這一次才真正做出屬於她們自己的決定。
       以上，馬後炮的小建議，全當討論了。   舉報