《金陵十三釵》：張藝謀的「沖奧」力作

一直很喜歡嚴歌苓的文字，所以當老謀子說他要拍《金陵十三釵》時，心裡是有很多期待的。
這些年，國產大片的導演們一個個都像打了雞血一樣，動轍就是大成本大製作，前赴後繼地追求著場面的華麗，特效的完美，演員的國際化，卻鮮少有人願意僅僅是講一個好的故事，就能用足夠的誠意打動鏡頭前的我們。
老謀子同樣沒能免俗，真的有些失望，在時長近兩個半小時的觀影里，我看到了戰爭的殘酷，看到了女孩的純潔，看到了妓女的風情，看到了種種閃光的人性……，卻還是沒有看到導演的真誠。
也許從《活著》之後，老謀子再也沒能拿出一部力作，可以證明他還是這個時代優秀的華語電影導演之一，雖然他在京奧開幕式之後，一度被捧為「國寶」。因此，我想，他應該和我們這些曾經喜歡過他的觀眾一樣，迫切需要一部作品，可以再次證明白己。
於是，老謀子在《金陵十三釵》里似乎用力過度了。
這是一部完全衝著奧斯卡而去的商業大片。
故事在那段特殊的歷史背景下展開，用一個女孩的視角，展示了幾種群體救贖與被救贖的各種戲劇衝突。
一個好色貪財的入殮師JOHN，在麵粉堆里東躲西藏時還不忘記隨手拎出兩袋麵粉，在看見風情萬種的秦准河妓女們時，更是毫不掩飾自己的調情渴慕之心，卻在穿上英格曼神父留下的衣服後，突然就散發出了人性的光輝。——也許你可以說，JOHN是在看到女孩們差點被日本兵羞辱時，作為一個父親的良心發現，一個自私自利的「二流子」開始真心願意成為那些女孩的守護者。
但我真的沒有明白，將原著小說裡的英格曼神父改成這樣一個人物，並通過他前後「判若兩人」的對比，就可以昇華人性在戰爭中的高度？
一群花樣年華的少女，清澈的大眼睛，代表純真無暇的學生短髮，劇中所有的人物和背景似乎都在為了保護她們的貞潔而存在，就連那個在戰爭里讓自己全部的兄弟都賠了性命的李教官，在幾乎喪命的危難時刻都不忘記為其中的某個女孩取回她丟下的一隻皮鞋。
如果這是一種煽情，我承認我只感受到了矯情。
那些花枝招展的秦准河畔的女人們，在逃命的時刻，帶上了自己的漂亮衣服，化了最艷麗的妝容，跳牆進入教堂，並在地窖里袒胸露背，喝酒打牌，尤其是那個玉墨，不得不佩服老謀子選美的眼光，那個扭的腰肢和屁股啊，非旦男性同胞們會看得熱血沸騰，身為女人，也不得不說，此女2012非火不行。
在生命都得不到保障的戰爭背景里，這些妓女們的濃妝艷抹，是為了印證片名的「The Flowers Of War」？還是極力想告訴我們，就算是下一秒就會被強暴被殺掉，這一刻我仍然要做最美的自己，這就是女人們愛美的天性使然？而玉墨更是從一個背景模糊的頭牌妓女成為一個受過良好教育可以說一口流利英語的知性女子，想來要去奧斯卡參賽的話，都不用刻意作任何翻譯。
最讓我不能理解的，還是陳喬治這個人物的改動，從一個會和妓女們調情而給她們種種方便的大男人，生生變成了一個完全沒有長開的小男生，最後還慷慨地成為一名小「偽娘」而去就了義，並在這之中沒有絲毫的猶豫和害怕，只是反覆強調「英格曼神父告訴我，要這樣做……」。
就算英格曼神父在收養陳喬治之後，就完全徹底地給他洗了腦，讓他徹底成為無私無畏富有犧牲精神的基督徒，張導選擇要讓一個同樣才十三四歲的花季少男代替花季少女去死，就是彰顯人性的偉大？
有人說，這是要讓女人去救女孩，男人去救女人，但如此戲劇化的改編後，除了矯情還是矯情。
只有那個小文子在最後的時刻動搖了，而高喊「我不是女學生」的一刻，才看出最後的亮點，人性中的自私在那一刻真實地暴露無遺，卻不會讓人討厭這個角色，反而更加心痛。
當然，不可否認，《金陵十三釵》還是有很多可圈可點之處，故事本身也是一個好故事，將一場人類史的悲劇濃縮在一個小小的教堂里，比起同樣題材的《南京！南京！》，更能讓人接受，只是老謀子可能真的是太想得那個奧斯卡了，太想證明白己的能力了，所有所有那些讓人詬病的「硬傷」，似乎都是為了那頂所謂的「最佳外語片」的帽子而刻意為之。
什麼時候，中國導演們，才能放下所謂的「奧斯卡情結」，真正為自己，為那段歷史，為所有喜愛他們的我們，拍一部誠意之作？
看完《金陵十三釵》，我問朋友，你看到了什麼？
朋友答，大概是看到了號稱六億元製作費的去向，那是宏大精緻的戰爭場面的還原，那是著名的蝙蝠俠的穿越現身，那是妓女們漂亮的服裝與道具，那是片尾中、日、美等國際化的幕後班底……
我說，除了那段歷史，不可以遺忘，那個叫孟書娟的女孩，用南京話娓娓講述的一切，有多少可以還原成真實？   舉報