你有沒有過那樣的朋友

兩部《福爾摩斯》，第一部還算中規中矩的商業片，第二部就有點「過猶不及」。但其中福爾摩斯推理失誤、去錯歌劇院的那一場很讓人驚艷。蓋·里奇大膽全用自己得意的CULT亂剪術，連旁白也不給，考驗了一下觀眾的接受力。贊之。

這個佳章不足以讓我給出這個四星。福與華故事的重點，並不在於電影的具體質量和風格。眼下這個如此「瘋癲」的版本，仍然令人心有慼慼之處，就在於它和《X戰警：第一課》一樣，放大了原著中最容易觸動人心的部份。即：常人如何與怪人相處。

柯南·道爾用完美的紳士氣質和天才的頭腦，給他的主人公打足了掩護。而電影版卻撕毀了這層面紗：一個天才往往也是怪胎。他們直言不諱，喜怒無常，沉浸在自己的世界裡，無法控制天性帶來的行為慣性——在本片的末尾，於舞會上察言觀色的福爾摩斯不經意間承認：「這是我的詛咒。」在第一部中也有同樣的場景，端坐餐廳、只是在等人的他甚至不能讓自己「不看、不聽、不聞」。由此，貝克街的混亂狀態不是有意而為，而是天造地設的必然。

這樣的人多半難有妻室，也難有室友——回想一下那些發生在大學寢室裡的新聞：有因室友徹夜遊戲而怒拉電閘以致大打出手的博士，還有因打牌口角而壁櫃藏室友的小馬，美國也有因被室友公開了私密視訊而自殺的同性戀學生。每一個提出過調寢的人都有自己的理由。那個理由是誰？你還記得嗎？合租之下就更微妙。我身邊就曾有同事因為室友拒絕做飯，日日三餐都在單位解決：「總不能只讓我做給她吃。」如果你碰上這麼個晚上不睡早上不起、把屋子當狗窩來住、亂拉擾民小提琴的哥們兒，你有多大的勇氣留下？

所以才有了華生。他不但留下，而且成了這個人的搭檔。走進他的世界，接受他的一切，甚至知道如何「策略」地關心他。當小羅伯特·唐尼把福的怪誕、異常誇大到極點的時候，便越發反襯出華的包容、理解何等可貴。人人都希望能有一個如此「接受我本身」的知己，無論是愛侶，還是友人。人人都知道自己並不完美，於是都期望自己的缺點能在這個嚴酷的世界裡得到赦免，哪怕只在一個人的面前。這時，福和華不可思議的和諧便生發出巨大的感染力。那種樂於代入怪咖偵探角色的心理，與其說是出於對自身個性的期許，不如說是為了享受醫生的存在——即使另類如此，我仍然不孤獨。

但華生的寬容畢竟不是「忘我」的犧牲。和《X戰警》里那兩位都是「超人」、只是立場相左的主角不同，即使一個更熱愛冒險生活的華生，也仍然是「常人」。他得沿著那條「常人之路」走下去，結婚成家。這個事實讓福的世界受到了劇烈的震撼，長期的「唯一」導致的依賴感難以掙脫。其實他內心深處很清楚，自己的一切是一個麻煩。他沒有權利要求華生或任何人停留在他的另類世界裡。那句最殺傷的台詞是真相：我將孤獨終老。這是每一個怪胎最大的宿命，如果他們始終拒絕改變自我的話。

因之，和莫里亞蒂一起葬身於瀑布之下，才是最適合福的結局。道爾爵士就是這麼想的。只是其後的「輿論反應」，讓他不得不又弄出了《歸來記》。電影版刻意煽情的安排，卻不經意間揭示了福的潛意識裡可能的想法：這是我唯一能為你做的，我的朋友。

你接受了我的一切：脾氣暴躁、不修邊幅、廢寢忘食、走火入魔、毀壞東西、冷語傷人。。。還和我一起冒著生命的危險。沒有被我的古怪性格嚇跑，沒有因為我流連在社會邊緣而遠離。我信任你，雖不知你是否真心快樂。但我願用生命來保護你。你擁有世界，因此能給我很多，而我只擁有自己，所以我只能給你這麼多。

現在，我要把我的路走完。謝謝你的友誼，朋友。