兩生花

好的電影就是有著自己鮮明而獨特風格，能夠讓觀眾在多年以後仍就能夠記起某一情節或某個細節處理。大衛芬奇就是這種能夠使他的影像沉浸在觀眾腦海之中的導演，我們總是在不經意間，突然回想起他的電影。
他的風格一脈相承，尤其是這種犯罪題材的黑色電影。首先突出表現在陰雨天環境的設置，無論是《火線追緝令》、《十二宮》還是這部《龍紋身女孩》，陰雨天、黑夜總是必不可少的，在這種陰冷的環境裡，因為人性惡所犯下的罪惡更使人感到恐懼，驚懼的心裡體驗和視覺感受也更為淋漓。其次，便是光影的運用，《龍紋身的女孩》的室內戲中，大量使用側光和底光，使得人物處於半明半暗之中，這種處理，也常出現在他的其他電影中，比如《火線追緝令》的貪食案，就用腳燈、吊燈、冰箱燈等小光源來營造氛圍。
雖然，《龍紋身女孩》已有瑞典版在前，但大衛芬奇的這次翻拍總體上而言還是比較成功的。在內容上，瑞典版在前段的鋪陳較為冗長，人物形象也比較呆板、單一；而芬奇版則加入了許多小細節來豐滿人物的形象，比如，薩蘭對前任監護人的關懷，安裝竊聽儀器等，這些細節，表現了她冷酷的外表下一顆柔軟的心及她的聰明才智。影片中還有一個很重要的細節，男主角去找薩蘭幫忙調查案件，最開始她全然不感興趣，當男主角說這是對女性的謀殺時薩蘭才同意加入，這點小改動，表現了薩蘭強烈的女性意識；而另一位主人公，布隆韋斯特，瑞典版中廢柴一般的人物，芬奇對他進行了大刀闊斧的改革，將瑞典版中男主角正在和兇手毫無戒心一起喝酒被襲擊，改為了男主角潛入兇手房間被發現，進而被襲擊，芬奇將男主角的智商提高到了與女主角相平等的地位，使得劇情相較瑞典版更為緊湊，畢竟，兩條線平行發展共同發現兇手，男主角在明知兇手的情況下潛入兇手大宅，這種心理上的刺激可遠非瑞典版的廢柴男主角可比的。在邏輯的發展上，芬奇版也勝過瑞典版。瑞典版常常邏輯、劇情發展較為跳躍，很多點沒有鋪陳到就直接越過，容易造成劇情層面的斷層。由於瑞典版前半段的拖沓，導致高潮段落不夠高潮，氛圍又不夠驚悚。芬奇版，在我看來，高潮段落強於瑞典版，只是，高潮段落所帶來的激動與振奮還是遠遠不及當年的《火線追緝令》或《搏擊俱樂部》。
說到女主角，我還是比較欣賞瑞典版的，肌肉、酷勁兒，都讓它看起來更T更帥，這種奪目的氣質超過芬奇版，如果非要說說瑞典版的女主角有什麼問題的話，那應該就是以她的年紀去扮演24歲的女孩有點偏大。
總體而言，兩部同題材的電影，還是大衛芬奇的版本更為精彩一些。