雖然我力薦但是希望諸位珍愛生命遠離此片

************這篇影評可能有雷************

    看這部電影還是去年的事兒，算算已經過了三四個月，為什麼今天才決定寫評論，源於這段時間腦中一直揮之不去的一個場景。
    電影開篇，兩顆星球緩緩接近。
    驚艷！
    我的瞳孔映出了兩個正在接吻的面容，無比浪漫。宇宙的詩意，卻在這人類驚恐的末日中，體現得淋漓盡致。我甚至開始發自內心的期待這一天的來臨，這才是本該屬於地球最完美的結局。
     很快我便發現，導演提供了明確的分類，讓每個人都可輕而易舉地對號入座。而我就是妹妹賈絲汀派。聲稱自己看不懂的，說此片是垃圾的，大部份都可歸為姐姐克萊爾派，這些人其實坐在了導演的對立面。導演本身更贊同賈斯汀。
     一般的導演拍攝世界末日，會拍出人類的渺小，自然的無情，或悲天憫人，或客觀紀錄，但拉斯則是讚美。這部片子能夠非常明確地詮釋出拉斯·馮·提爾在坎城電影節上說的那句話——我是納粹。因為其竟然利用電影毫不留情地，完全徹底地，不帶任何反思餘地地，不帶任何憐憫之心地，宣揚自己對人類對生命的絕望態度。如此觀點強勢的影片，談不上任何意識滲透，而是在暴力強迫他人認同，這也是導致評論兩極化的原因。理解的會特別感同身受，不解的則會厭惡至極。妹妹類的人會喜歡，姐姐類的人就會難以接受或覺得不知所云。幾乎不會存在中立，因為它觸及到了人對世界最根本的看法。
     
     影片第一章，關於妹妹的婚禮，採用了紀實的拍攝手法，在酒會人群中攝影師手持機器，鏡頭左搖右晃，略帶迷離，不但是妹妹此刻的心情寫照，而且跟隨著人物的一舉一動，還清晰地展現出人與人之間表面親密實則極不可靠的疏離關係。紀實感將觀者也帶入酒會之中，如此真實的場景令人根本無法產生懷疑，沒有任何反對的餘地。這就是發生在你身邊的事，拉斯這樣提醒著大家。他很聰明，看似客觀的鏡頭成為了表達主觀情緒的利器。憂鬱的氣氛先是從昏暗的畫面中一點點兒滲透出來，然後漸漸加強，愈演愈烈，一點點卸下觀者的防禦，直至妹妹賈斯汀的精神奔潰而使情緒決堤。我看到中間部份就已經比女主提前失態了......
    影片第二章，關於姐姐的家庭，採用了純客觀拍攝的手法，始終和人物保持距離，這也體現了導演對姐姐克萊爾的審視態度，充滿了不認同感。對妹妹更溫柔更憐愛，對姐姐則毫不留情地嚴苛，恰巧和片中二人的母親相反。想必拉斯是已經把這兩姐妹看成自己的女兒了，正好她們在影片中還經歷了父親角色的缺失，導演用自己替代了，並如父親般極具威嚴地給出了叫人無法抗拒的偏見。在描寫姐姐面對災難的驚恐時，拉斯倒真是毫不留情，甚至帶著嘲諷的態度，讓姐姐的丈夫先行自殺，將其置於徹底地恐懼里，無依無靠，似乎可以視作某種懲罰。兒子也在此刻由曾經生活的希望與幸福，淪為了更沉重的精神包袱，令其無法像賈斯汀那般平靜地接受地球毀滅，人終將離去的現實。
    
    這部電影最為可恨之處，是樂觀主義者能對此片徹底地絕緣，而悲觀主義者則毫無抵抗力，會把它當成一種難得的理解並深深認同。這使他們不但不能得到任何緩解，還會令情況變得更糟，得出「原來不只我一個人這樣認為」的結論，甚至將可怕地產生「人與人之間唯一的理解僅建立於此」的錯覺。他並未使樂觀者改變觀點，而是讓憂鬱者更加憂鬱。
      比如我，深受其害。每晚都能看到那個星球接吻的場景，並再次讚嘆不已，然後想起「人間」這個詞，一夜無眠。你會對拉斯又愛又恨，如同對這個世界那樣，你會掉入了他宗教般的陷阱，並因此而真的患上憂鬱症。
      好在這些天跳了出來，發現了他謊言背後的伎倆，一切假設都建立在主角即將面臨世界末日的基礎上，而我們無法確定那是否真的會成為自己的結局。片中賈斯汀有預知的能力，其實是暗示憂鬱者對死亡對命運飄忽不定對自身渺小性的感知。的確，我想平靜的面對生命的終結，但這並不該阻礙生命的過程。「死並非生的對立面，而成為生的一部份。」這話完全可以反過來講，「生並非死的對立面，而成為死的一部份。」如果將人來到世上的這一遭，看成長埋於地下的我們做的一個夢，那麼夢，也會有無趣和美妙之分，不是嗎？