當最文藝遇到最現實

文/郭玥 當最文藝的《志明與春嬌》若有似無地嘲笑，愛情意外地發生了，這難道不是很美好的事嗎？最現實的戲語也由《春嬌與志明》給予回答——要不咱倆湊合過？不到兩年，騷婆娘和脂粉客殺到北京，帶著各自的新主兒，帶著棉線套似剪不斷理還亂的愛情，再次攪動了這個習慣寂寞的年代裡，都市愛情男女的一池春水。

這些年，中國人的財富觀、價值觀、生命觀、婚姻觀、家庭觀、倫理觀被重新洗牌，我們為冒出來的無數新選項蠢蠢欲動的時候，一部頗「文藝范兒」De《志明與春嬌》讓我們重新認識愛情，重新回憶愛情萌芽到綻放時候每個小小細節和感動，但《春嬌與志明》捲土重來的時候，觀眾彷彿看到了北京愛情故事裡有倆叫春嬌和志明的人，他們依舊戒菸、逗樂子、鬧情緒，無愛時做著選擇題，有愛時做著判斷題，但就像論壇里部落格上的好多剩男剩女，現實的不能再現實。

也許在《大膽愛》之類愛情讀物和《我可能不會愛你》之類泡沫電視劇的映襯下，《春嬌與志明》依然是好片。但港產元素和大陸情景痕跡明顯的雜糅，劇情落於現實和生活的窠臼，眾多明星搔首弄姿的擺pose搞噱頭，都讓人嘆一口氣。第二部依舊只是志明與春嬌的小事兒，卻在愛情版《建黨偉業》和為了逗樂而逗樂的《失戀33天》之間極速奔走。

「愛情，從來沒有終極答案，永遠莫衷一是。我們做的，都只是經驗分享。」導演彭浩翔如此說。他的每一部電影，也都有很深刻的「自我藝術」的痕跡，不過，你早就不能說他「不按套路出牌」了，因為這一招，已經成了彭導的這個悶騷的文藝男青年的「套路」，畢竟「腦白金」引起的情緒總是反感多。

無論《志明與春嬌》系列還是《伊莎貝拉》，幾乎所有的指向都是導演自己內心的那個不安份的小怪獸。於春嬌感嘆自己一直擺脫張志明卻變成了另一個張志明的時候，我們不甚奇怪，導演自己也是一個更悶騷的張志明，悶騷到變成習慣憂傷仰望45度的胖紙，習慣講葷段子和濫笑話，上輩子是折翼的天使，張揚在自己的世界裡。

結局春嬌和志明在不在一起已經無甚所謂了，真正在乎他們結局的第一部迷，和重又在第二部里汲取經驗，繼續前行繼續愛的人是完全不同的兩種。

我也知道，我不應該苛求太多。但是，看煙花的時候，怎麼能不傷感呢，那麼短暫，那麼絢爛。
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